庄棫（1830——1878 ），字中白，一字利叔，清代词人，学者，号东庄，又号蒿庵。丹徒人，生于道光十年（1830）。光绪四年（一八七八）卒。享年四十九岁。著有《蒿庵遗稿》，词甲、乙稿及补遗附焉。
诗词风格
庄棫论词比谭献更重视“比兴”。他为谭献的《复堂词》作序，其中就特别说到：“家国身世之感，未能或释，盖风人之旨也。”——清·庄棫《复堂词序》关心国家，关心自己身世的这种感受，无法解脱。这时风人，实际上就是斯人，词人，指的是从《国风》里的“风人”，这个宗旨。但是，他说呢，“世之狂呼叫嚣者，且不能知仲修之，乌能知仲修之词哉？礼义不愆，何恤乎人言。”——清·庄棫《复堂词序》且不能知谭献之诗，仲修就谭献，谭献字仲修。他又说， “夫义可相附，义即不深；喻可专指，喻即不广。托志帷房，眷怀君国。”——清·庄棫《复堂词序》喻，比喻，“喻“可以专指喻即不广。他说虽然一直从宋以来，有很多人，但是能够合乎这个比兴之旨的“合者鲜矣。”为什么呢？有的是“又或用意太深，辞为义掩。虽多比兴之旨，未发缥缈之音。”——清·庄棫《复堂词序》或者是，有些人不能够真正在词里面寄托那种托志帷房、眷怀君国的那种深意。或者呢，用意太深，结果被那个词表面掩住了。虽然里头有比兴的这个宗旨，但是没有那种缥缈的、寄托的表现方法表达出来。所以他就说，“自古词章，皆关比兴。斯义不明，体制遂舛。狂呼叫嚣，以为慷慨。矫其弊者，流为平庸。风诗之义，亦云渺矣。”——清·庄棫《复堂词序》因为他一方面要强调这个，要托志帷房，眷怀君国。另一方面，又要强调有比兴，缺哪一方面都不行。如果你
望钿车何处。香乍拂、暗锁一庭薄雾。云窗小院罅，恍屏山曲曲，纱笼珍护。
玳梁几许。问海燕、芳踪可住。看红襟飘瞥，重到画屏，漫把人误。
苦忆年年远道，水驿山程，空怨零雨。莺声暗诉。催春至，共谁语。
怕高楼去后，花枝满眼，东风吹向绣户。更青青柳色，陌上费人凝伫。
肠断崔徽，偏写淡妆人面。游丝冉漾，又嬉春情倦。
昨夜三更，梦向西洲曾见。一枝枝，映杂花如霰。
直到今朝，觉馀香、尚眷恋。小窗横幅，锁重重幽怨。
飘香未似，缭绕杨花满院。怕被香、把梦儿吹转。
红晕脂痕，照出水、新妆靓。幽情共、绿云低映。一曲西洲，谁采取、亭亭影。人静。对西风、凌波自省。 水佩风裳，偏又报、凉秋信。舞衣冷、幽香满径。压鬓谁簪，枉负了、闲心性。漫咏。泛一舸、田田万柄。
渐凄迷万绿。 且一洗、铅华颜色。 道春欲归，春光偏爱惜。 荡碎瑶魄。 缟袂怜伊苦，者般姿态，向画阑欹侧。 我言便觉人倾国。 柳絮翻空，梨云凄咽。 多情让伊幽洁。 自刘郎去后，前事休说。 娇痴无力。 任佩环、摇曳似旧，玄都梦、影寂寂。 重来绮思空忆。 剩盈盈夜月。 与共凄恻。 游丝袅、断肠难觅。 拚尽把、雨雨风风受了，小庭狼藉。 闲门锁、却怕人识。 待御风、缥缈天台去，琼箫唤彻。
门迎众绿，还放石榴红。人如醉，娇欲睡，起先慵。静帘栊。
愁绪天涯绕，共莺燕，随蜂蝶，曾几度，额黄染，脸脂融。
剩得轻阴，阁外深深护，雨湿烟浓。望江南江北，绮思去无踪。
似水韶华，太匆匆。
记嬉游处，春如海，花飞径，乍相逢。佳约误，钿车过，更谁从。
影朦胧。旧日庭前月，似团扇，又熏风。秋未到，欢长好，意惺忪。
纤手瑶琴自抚，仙裾戛、玉佩丁冬。任鸳鸯六六，水宿梦相通，碧涨悠溶。
