深林几处啼鹃，梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭如水似华年。
深林几处啼鹃，梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭如水似华年。
庄棫此首《相见欢》词是一首写美人“春愁”的有味之作，表现的是暮春时分美人梦醒之后的一种缠绵和凄凉之感。
词的上片写的是鹃啼惊梦、梦醒缠绵时的情绪。起韵写深林里飘来的几声鹃啼，惊醒了因思念太久、太深而终于形诸梦寐的闺中人，好梦也就犹如一缕轻烟一般飘散无痕。这里并不着一字诉说遗憾，而做梦人深深的遗憾如可呼吸得到。在构思方面，此处受到了唐代诗人金昌绪《春怨》诗里“黄莺惊梦”的启发，而又更为巧妙。因为鹃啼声好像就是在说“不如归去”，比起百啭莺啼，似乎是有要借鸟语转达要行人归来的意思。“直到”一句，写她在梦醒之后的不甘和恋梦心情。梦已然散去如烟，无法寻觅，她犹悬浮在如梦的情绪里，更加如痴如醉地缠绵。这种特殊时分的特殊感受又有多少人感受过呢？而词人却在此捕捉得绘神绘色。可惜梦中的美满遇合和梦醒之后的痴迷与留恋都不足以改变无情的现实，梦中的情景反而增加了梦醒后的痛楚。
词的下片以上片作为对照，传写出女主人公在梦醒之后面对春光融融景象的悲戚之感。过片“蝶自舞，莺自语，总凄然”三个短句，联翩而下，却又转折有致。在春日温暖的阳光下，彩蝶在快乐地飞舞，黄莺在自怡地啭鸣，这美丽到极致的春天，却不能给予她一丁点的安慰，她是一直处在凄凉的感受里，难以自拔。季节的美，因为与她的生命状态极不相融，反倒成了残酷的对照。结尾一句，由日转到夜，将春夜明媚的月光作为传递感情的桥梁：春夜的月色有如银白色的水，泻在美人幽居的空庭里；由这水样的月光，她想到了流水，也想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年华。要知青春年华的虚耗，那就是生命的虚耗啊！这个除了思念与做梦就无事可做、无处激情的深闺思妇，她的生命状态是多么的可悲啊！词人在此对于“水”的意向的运用尤其巧妙。它已经不是一个原始的意象，而能够自然地实现由月光意象到华年的抒情联想。
庄棫此首词的措语轻软明丽，抒情缠绵婉转，不愧为幽怨词的经典之作。
庄棫（1830——1878 ），字中白，一字利叔，清代词人，学者，号东庄，又号蒿庵。丹徒人，生于道光十年（1830）。光绪四年（一八七八）卒。享年四十九岁。著有《蒿庵遗稿》，词甲、乙稿及补遗附焉。
门迎众绿，还放石榴红。人如醉，娇欲睡，起先慵。静帘栊。
愁绪天涯绕，共莺燕，随蜂蝶，曾几度，额黄染，脸脂融。
剩得轻阴，阁外深深护，雨湿烟浓。望江南江北，绮思去无踪。
似水韶华，太匆匆。
记嬉游处，春如海，花飞径，乍相逢。佳约误，钿车过，更谁从。
影朦胧。旧日庭前月，似团扇，又熏风。秋未到，欢长好，意惺忪。
纤手瑶琴自抚，仙裾戛、玉佩丁冬。任鸳鸯六六，水宿梦相通，碧涨悠溶。
闲庭无一事，听萧萧、叶响药栏频。似跳珠溅玉，洒来自密，喷处还匀。
多为盛将仙露，来写十分春。润逼衣篝静，美景良辰。
谁把玲珑巧凿，向清泉一掬，只为芳尘。便柔荑纤手，都是灌花人。
料灵苗、能解滋味；涨香泥、不藉雨和云。花间隐、问壶公去，可许容身。
罨重城。凄凄风雨都来，伴我孤征。渐湿雾凄迷不断，薄寒料峭还生。
秋心暗惊。
沉沉不放新晴。倚槛慵开銮镜，临流罢抚银筝。漫忘却、他乡茱萸节近，黄花放后，白衣人远，但见拍水沙凫野渡，寥天云雁烟汀。
黯销凝。匆匆又听橹声。
梦里馀春，便睡不成眠，娇困慵起。宝帐低垂，胡蝶一生花底。
深院燕语莺啼，且认作、满园桃李。好蒙头、过了时光，一任岁华如驶。
簟痕微拂纤纤指。鬓云松、欲梳还止。寻芳懒向花枝问，谁把流苏亲理。
凭问陌上行人，到处香车流水。拥鸳衾休问，风自颤，漾帘苇。
小院飞花尽，看一畦寒菜，争弄晴色。点染馀春，共水边藻荇，陇头麰麦。
路转野棠隔，似刺绣、缕金交织。已遍开、万紫千红，休怪蝶衣无力。
漫忆，沟塍溜碧，记匝地榆钱，忙到寒食。美景匆匆，任翻阶芍药，画栏烟幂。
叱犊横箫笛，醉又醒、罗衫风逼。笑有人、绮阁深深，那会相识。
故乡不可见，仰视河汉流。肃杀亦岁功，动植宜虔刘。 朝歌《思归引》，暮歌大刀头。茕独固增感，离思亦萦忧。 房栊蜻蛚吟，原野狐狸游。蟋蟀仍在堂，相对乐未休。 日月已云迈，良士慎自谋。
