尊前一曲歌，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。 试问缘何事，不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
尊前一曲歌，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。 试问缘何事，不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
词
《卜算子》，非深于情思者，绝无如此深刻。非工于描写者，绝无如此自然。 这首词类白乐天《琵琶行》，写的是作者闻歌伤怀之感。 上片写歌女的演唱，相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。「尊前一曲歌，歌里千重意」，一曲歌而能具千重意，想必亦能说尽胸中无限事；而这「无限事」又必非乐事，当是平生種種不得意之恨事。这是从后二句中「恨」「泪」等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞，比较一般的「流水对」更见跌宕多姿，对于歌唱本身亦有模似效用 。「才欲歌时泪已流」一句乃倒折一笔，意即「未成曲调先有情」。 「恨应更、多于泪」，又翻进一笔，突出歌中苦恨之多。白乐天诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等，有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进，启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。 「试问缘何事？不语如痴醉」，对歌女的悲凄身世作了暗示，相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白，在此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染，希望进一步了解歌者身世时，她却「不语如痴醉 」。这样写大有「此时无声胜有声」之妙。 末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤，相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说「我亦情多不忍闻 」，好象是说歌女不语也罢，只怕我还受不了呢。由此可知，这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情，因此以至于「怕和我、成憔悴」。 和白乐天《琵琶行》不同的是，这首词善在抒情，妙在悬念的设置，化实为虚，得其空灵。同时，此词运笔颇饶顿挫 ，上片用递进写法，下片则一波三折，读来引人入胜。
杜安世，生卒不详，京兆（今陕西西安）人。字寿域，（一作名寿 ，字安世）陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷，谓“京兆杜安世撰，未详其人，词亦不工”；列于张先后、欧阳修前。黄升《花庵词选》云：字安世，名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷200，谓其词“往往失之浅俗，字句尤多凑泊”。慢词作家，亦能自度新曲。《四库总目》传于世。有《寿域词》一卷。
清明天气。永日愁如醉。台榭绿阴浓，薰风细。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遥际。单夹衣裳，半栊软玉肌体。 石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。有个关心处，难相见、空凝睇。行坐深闺里。懒更妆梳，自知新来憔悴。
好事争如不遇。可惜许、多情相误。月下风前，偷期窃会，共把衷肠分付。尤云殢雨。正缱绻、朝朝暮暮。
无奈别离情绪。和酒病、双眉长聚。信事凄凉，佳音迢递，似此因缘谁做。洞云深处。暗回首、落花飞絮。
柳嫩不禁摇动，梅残尽任飘零。雨余天气来深院，向阳纤草重青。寂寞小桃初绽，两三枝上红英。
又见云中归雁，断续和鸣。年年依旧无情绪，镇长冷落银屏。不语闲寻往事，微风频动帘旌。
巍巍剑外，寒霜覆林枝。望衰柳、尚色依依。暮天静、雁阵高飞。入碧云际。江山秋色，遣客心悲。
蜀道巇崄行迟。瞻京都迢递。听巴峡、数声猿啼。惟独个、未有归计。谩空怅望，每每无言，独对斜晖。
