1.其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

2.如关于平仄韵的换押、衬字的添减、韵脚的变换,都有精心琢磨细心体验于其中,使其既摇曳多姿又不因辞害意。

3.小姐,首先会写诗,诗变长短句乃为词,词增衬字乃为曲,也并非易事。

4. 贾安说我们教众公子、小姐,首先会写诗,诗变长短句乃为词,词增衬字乃为曲,也并非易事。

5.衬字的添减、韵脚的变换,都有精心琢磨细心体验于其中,使其既摇曳多姿又不因辞害意。

6.形容词、数词和量词的重叠形式，一般带附加成分或嵌有衬字。

7.流畅,观众易于听懂所唱的内容。

8.二言常作领衬字,多数由副词和动词组成,如:试看,试问,长随,敢教,何愁,何须,何来,应怜,莫向,曾记,犹存,唯求,方知,等等。

9. 如关于平仄韵的换押、衬字的添减、韵脚的变换,都有精心琢磨细心体验于其中,使其既摇曳多姿又不因辞害意。

10. 其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

11.贾安说我们教众公子、小姐,首先会写诗,诗变长短句乃为词,词增衬字乃为曲,也并非易事。

12. 二言常作领衬字,多数由副词和动词组成,如:试看,试问,长随,敢教,何愁,何须,何来,应怜,莫向,曾记,犹存,唯求,方知,等等。

13. 本文描写贵阳方言的动词、形容词、数词和量词的重叠形式，一般带附加成分或嵌有衬字。

14. 音乐方面,对传统唱腔进行初步改革,减少了老腔中的虚声衬字,使之明快、流畅,观众易于听懂所唱的内容。

15.1. 衬字，明显的具有口语化，俚语化，并使曲意明朗活泼，穷形尽相的作用。

16.长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

17.2. 二言常作领衬字,多数由副词和动词组成,如:试看,试问,长随,敢教,何愁,何须,何来,应怜,莫向,曾记,犹存,唯求,方知,等等。

18.唱词多属上下结构,句句押韵,以7字句居多,常附加衬字、嵌词,唱腔为微式调,曲调重复演唱。

19. 唱词多属上下结构,句句押韵,以7字句居多,常附加衬字、嵌词,唱腔为微式调,曲调重复演唱。

20.音乐方面,对传统唱腔进行初步改革,减少了老腔中的虚声衬字,使之明快、流畅,观众易于听懂所唱的内容。

21.嵌词,唱腔为微式调,曲调重复演唱。

22.衬字，明显的具有口语化，俚语化，并使曲意明朗活泼，穷形尽相的作用。

23.二言常作领衬字,多数由副词和动词组成,如:试看,试问,长随,敢教,何愁,何须,何来,应怜,莫向,曾记,犹存,唯求,方知,等等。

24. 衬字，明显的具有口语化，俚语化，并使曲意明朗活泼，穷形尽相的作用。

25.本文描写贵阳方言的动词、形容词、数词和量词的重叠形式，一般带附加成分或嵌有衬字。