1.这一时代精神反映在荆楚纹样中，其风格特征是恢宏雄奇的意象和浪漫豪放的激情。

2.在长期的生活实践中，楚雄彝族妇女以织、绣、挑、贴等各种工艺手法创造了千姿百态、古朴纯正、繁缛华丽、疏密有致、典雅别致、色彩斑斓的图案纹样世界。

3.龙泉窑经历了开创、发展、鼎盛、衰落四个阶段，此文从这四个发展阶段来分析不同时期的瓷器装饰纹样的演变。

4.装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描花，纹样秀丽典雅。

5.考古人员介绍,此次出土的陶器以红色为主,器型多见钵、盆类器物,器表装饰以红褐色方格、三角纹、斜线纹样为主,属于仰韶晚期。

6.本文对双林绫机的构造和原理，以及双林绫绢的品种和纹样等作了介绍。

7.本文对藤家具的图案纹样类型及特征进行了较为详细的研究和归纳，对藤家具的设计和加工制造具有重要意义。

8.刻划花是指用工具在陶瓷坯体上刻划出纹样，经施釉入窑烧制而成的一种陶瓷装饰方法。

9.两个男孩穿着深黑色的龙云学院男子制服,黑檐帽上镶嵌有五爪青龙腾翔瑞云纹样的学校徽章,两个女孩则穿着白制服和蓝色百摺裙,耳边垂下两条乌黑的发辫。

10.北魏时在自然岩石的石面上,雕刻莲花纹、忍冬纹及联珠纹带的组合纹样,可知前庭曾存在某些殿堂式木构建筑。

11.在经济全球化的今天，瓦当纹样所体现的中华传统文化精神的魅力，仍然影响着现代艺术设计作品的创作。

12.那人身穿一件朱红色金玉满堂纹样的袍子,脚下踏着一双黑丝履,看上去极其精神。

13.对起缎很密的材料,纹样由混排一套卡片而织成.

14.,到装饰纹样中各种直线、曲线的使用,线的魅力呈现得淋漓尽致;搭脑和扶手的设计以及弯曲弧度更展现出自然流畅的线条美,它与总体造型是那么的和谐无间。

15.提出虚点探索方式的直线和综合轮廓跟踪法，能快速获取满意的织物图案纹样。

16.今天,走进位于杭州定安路上的吴海燕工作室,就如走进古老且现代的东方国吴海燕和助手们正忙着为15套全新设计的丝绸服装打纹样。

17.今天,走进位于杭州定安路上的吴海燕工作室,就如走进古老且现代的东方国吴海燕和助手们正忙着为15套全新设计的丝绸服装打纹样。。com

18.在长期的生活实践中，楚雄彝族妇女以织、绣、挑、贴等各种工艺手法创造了千姿百态、古朴纯正、繁缛华丽、疏密有致、典雅别致、色彩斑斓的图案纹样世界。

19.这种动物纹样，是经过高度艺术夸张变形而刻划出来的。纹样衬托出一种狰狞、神秘、威严的气氛。

20.大理道至睦南道入口主路已铺设十二月花语地雕,云南路入口主路已铺设大理石蔷薇纹样阴雕,并在全园四周用月季花篱代替原有围墙。

21.信插采用传统装饰纹样,是正宗的蜡染.

22.花色布局具有随意性：以机器大生产出来的织花、印花纹样，显示出来的花色效果，多数是单位纹样的四方连续。

23.粗狂的造型，稚拙的纹样，浓烈的色彩，奇特的想象，线条穿插变化，使得忠奸善恶各具特色，既单纯又细腻。

24.本次的研究设计理念来源于海南黎族纹样，这些奇巧的图纹造型及鲜艳斑斓的色彩激发了我们创作的兴趣，试着去寻找民间艺术的现代语言。

25.从楚墓出土的纺织服饰品中发现，其纹样装饰显示出与北方迥然不同的装饰风格。

26.杨晓珍画蜡时,蜡刀所到之处,显得极其小心细致,描绘的蜡线也流畅细腻,最后形成的蝴蝶、荷花、飞鸟等纹样栩栩如生,充满了传统与现代之美,让人着迷。

27.发布会上的服装是时髦和有趣的：卡其色军装风格，印花裙上的猫头鹰瞪着的眼睛，人造羊毛边线的拉链皮夹克和大腿长度的有缆线纹样的袜子。

28.大理道至睦南道入口主路已铺设十二月花语地雕,云南路入口主路已铺设大理石蔷薇纹样阴雕,并在全园四周用月季花篱代替原有围墙。

29.提出虚点探索方式的直线和综合轮廓跟踪法，能快速获取满意的织物图案纹样。

30.本次的研究设计理念来源于海南黎族纹样，这些奇巧的图纹造型及鲜艳斑斓的色彩激发了我们创作的兴趣，试着去寻找民间艺术的现代语言。

31.本文对藤家具的图案纹样类型及特征进行了较为详细的研究和归纳，对藤家具的设计和加工制造具有重要意义。

32.无论是地板、货物柜还是货物架子,肌理的纹样都一致苟同,让餐厅在视觉上达到一种通畅无遗之感。

33.仰韶文化遗址中发现有石网坠、骨鱼钩、鱼叉等捕捞工具,鱼或动物的形象也进入了彩陶艺术制品中,网格装饰纹样更是常见,都能证明伏羲时代畜牧在生产生活中的重要性。

34.刘东西探手拨开地上几块散碎小骨,露出一个凹洞,凹洞中放着一个纹样繁复的青铜鸟尊,上面有个洞,这根管子应该就是插在这个洞中。

35.在经济全球化的今天，瓦当纹样所体现的中华传统文化精神的魅力，仍然影响着现代艺术设计作品的创作。

36.贵州黄平的苗族是苗族中的一个支系，本文概述了他们奇特而历史悠久的刺绣纹样。

37.据文物工作者介绍,此次出土的陶器以红色为主,器型多见钵、盆类器物,器表装饰以红褐色方格、三角纹、斜线纹样为主,属于仰韶晚期。

38.下层为相连的下枋和底座,下枭面呈三角状分布着三个插暗销的圆孔,座的四边均镂刻壶门顶端的纹样。

39.定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。

40.文物每经过一次维修总会迫不得已地、或多或少地更换修补个别构件而造成局部的损失,对其表面图案纹样重描或覆盖同样是损失。

41.人面鱼纹是半坡型彩陶最具代表的纹样.

42.龙泉窑经历了开创、发展、鼎盛、衰落四个阶段，此文从这四个发展阶段来分析不同时期的瓷器装饰纹样的演变。

43.仰韶文化遗址中发现有石网坠、骨鱼钩、鱼叉等捕捞工具,鱼或动物的形象也进入了彩陶艺术制品中,网格装饰纹样更是常见,都能证明伏羲时代畜牧在生产生活中的重要性。

44.文物工作者介绍,此次出土的陶器以红色为主,器形多见钵、盆类器物,器表装饰以红褐色方格、三角纹、斜线纹样为主,属于仰韶晚期。

45.日本绳文时代出土的陶器上就有纹样出现，随着宫廷贵族和武士的大量使用，纹样渐变为家徽并传承至今。

46.各式各样的饕餮纹样以及以它为主体的整个青铜器其他纹饰和造型、特征都在突出这种指向一种无限深渊的原始力量,突出在这种神秘威吓面前的畏怖、恐惧、残酷和凶狠。

47.无论是地板、货物柜还是货物架子,肌理的纹样都一致苟同,让餐厅在视觉上达到一种通畅无遗之感。

48.其粗犷的造形、稚拙的纹样、浓烈的色彩、奇特的想象、线条穿插变化、使得忠奸善恶各具特色，既单纯又细腻。

49.胎质细腻且坚硬,叩其如磬,外壁通体以莲瓣为纹样,内里呈花卉纹,饰以粉青釉,足底则露胎无釉。

50.一款款藏品家具从原坯拓样、纹样粗凿、精工铲雕到修磨处理,这些几乎被遗忘的纯手工雕刻技艺让家具表面凸显出纯粹如精金、温润似良玉的高雅质感。