1.3. 朝圣庙会上的路上冠盖如云,仕女王孙,摩肩接踵。

2.她的面容是工笔描出般细致，我相信，可以去对同事们说今天看到一个减肥成功的唐朝仕女。

3. 他们是贵族女性风俗画的先驱，对后世仕女画创作产生了重大影响。

4.19. 他们是贵族女性风俗画的先驱，对后世仕女画创作产生了重大影响。

5.39. 仕女商贾纷至沓来,人声喧哗,肩摩踵接,一派熙熙攘攘的繁华景象。

6.嬴赢长着一张很古典的脸，感觉就像唐朝的仕女图一般。

7.仕女,尤工肖像,多作白描,用兰叶描写衣纹,两颧微用脂赭晕染,娟媚古雅。

8.有别于一般的仕女图，多用直线，有类似版画的感觉。

9.进得楚家，但见客厅、卧室、书房、走廊，四处挂着风格各异的仕女图。

10. 朝圣庙会上的路上冠盖如云,仕女王孙,摩肩接踵。

11. 山坡上,一位典雅而娟秀的仕女,踏着腼腆而轻盈的碎步款款而来,她以灵心秀手巧剪一幅春上图。

12.41. 其一为洋装仕女持伞立于中国式亭台楼景之中,另一为数位绅士泛舟海上,远处帆桅灯塔,均为西洋式建筑。

13.因为齐白石画过很多人物画，而且由于仕女画画得好，还有过一个齐美人的雅号。

14.热烈放姿”,以肥为美,世人公认,依据主要有杨贵妃的体态以及唐代宫廷绘画和仕女画中的女子形象等。

15.给其他人化完装，他将我拉到一间没有人的教室，执意把我化装成一个古代仕女。

16.30. 苏雪林《清代男女两大词人恋史之谜》的下半篇则论证龚自珍与顾太清的“丁香花案”,这两人“一个是文章魁首,一个是仕女班头”,正是八卦的好对象。

17.风流倜傥的儒商，已经成为仕女们追求的状元郎，心目中的白马王子。

18. 中国仕女画，描绘多是古装美人，所以，也称美人图。

19.是小玉姐姐，管我们的灵隐大仙的仕女，她每半年就来查看一下我们的修行成果。

20. 张萱画中的仕女曲眉丰颊、体态肥硕,服装头饰繁缛华丽。

21.人物、花卉无所不能、无所不精的画家,其传世作品以山水最多,人物画中则以仕女画历来为人称道。

22. 唐代大画家张萱的人物画中，妇女形象大多丰颊硕体，服饰艳丽，具有盛唐以后仕女风俗画的典型风格。

23. 十二三年了，云姑满脸是秀丽的沧桑，仿佛前朝一幅尘封的淡彩仕女。董桥 

24.画家擅长人物画，尤其是仕女像。

25.我继续坐下来画那张工笔仕女，她眸若秋水，眉如弯月。

26.逆光的效果将她镀上了一道金边，剪影倒有些似陈逸飞笔下的浔阳仕女了。

27.执纨扇的仕女把一怀愁绪泼在河里。

28.想像中，这应该是一个古代的仕女罢。

29. 摘要仕女画发展至唐代，一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。

30.平均审看，还比较成，脸蛋和表面，窈窕仕女了。

31. 苏雪林《清代男女两大词人恋史之谜》的下半篇则论证龚自珍与顾太清的“丁香花案”,这两人“一个是文章魁首,一个是仕女班头”,正是八卦的好对象。

32.想找另外的，也许只有在仕女图中了。

33.这幅仕女图，画到这里可谓圆满啊。

34.面容娇美,明眸善睐、顾盼生情,画面的全部魅力来自于闪现在描绘对象表情上纯洁宁静的美。

35.唐寅擅画山水及工笔人物，尤其是仕女，笔法秀润缜密、潇洒飘逸，唐画为后世画家所宗。

36. 陈平画的仕女图，似带有林风眠的画风，细细品赏，又感到自出机杼，别具匠心。

37.可那是古代仕女，她们天生适合装扮上的牵缠罗唆。

38. 高仕图跋语中道出馈赠及此画的来龙去脉;仕女图为上海朵云轩旧藏。

39.声音细细，会画裙袂飘逸的古装仕女。

40. 如唐代周旷的《秋风纨扇图轴》、《宫装仕女图》、清改奇的《百美图》等作品,均为中国美术史上的珍品。

41. 隋唐绘画表现贵族生活,出现张萱、周昉等专擅仕女的画家,唐明皇的风流韵事,宫闱妇女的生活成为绘画流行的题材,他们的绘画也具有典范意义。

42.13. 马丁看得如此认真专注，五百个衣着时髦的仕女名媛也都转过头去看他在看什么。

43.4渐渐的画家过起了夫妻生活，又开始画仕女，就是多少还是有点阴影。

44.看到她就象看到了xx画中的仕女。

45. 作品中的“执莲”“拈花”等禅意仕女形象端庄大气,体态丰满雍容,清新脱俗,有盛唐遗韵,无俗脂艳粉,一改以往仕女画中的消瘦病态之美,令人耳目一新。

46.说罢，提笔在仕女的裙边又添上一道淡淡的皱摺。

47. 其线条工细遵劲，设色富丽，其”丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

48. 唐人“丰肥浓丽、热烈放姿”,以肥为美,世人公认,依据主要有杨贵妃的体态以及唐代宫廷绘画和仕女画中的女子形象等。

49. 五百个仕女名媛用戴了手套的手轻轻地鼓起掌来，要想鼓励她们的客人，那羞涩的伟人。

50.仕女画名作《秋风纨扇图》等。