1.唱腔以轻婉抒情见长,多曼声折转.com,清丽悠扬.

2.音乐唱腔一定要成套,主要人物的唱腔,要有快有慢,有板有散,但是散板、摇板最好少一些,多了真倒胃口。

3.南岩乱弹音乐的用律,采用“纯律”,其唱腔与伴奏采用“支声复调”的多声部音乐表现形式。

4.章遏云即以重金聘请来帮她拉弦调嗓,托腔试音,并吸收了许多程派的委婉唱腔,以后还曾编演过一出所谓“荀剧程派”的新戏《钗头凤》上演。

5.唱腔曲体结构特征、场景音乐特征、乐队编制四方面进行深入、细致的分析与论述。

6. 在继承奚派严谨工整、委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点的基础上,他保留了自己演唱腔圆韵足的特点,受到观众喜爱。

7. 信阳民歌唱腔音乐是产生于江淮之间的信阳的乡音乡情和土腔土调，信阳民歌有独腔韵、对腔韵、帮腔调等丰富多彩的种类。

8.再如“出征”一场那段程味十足的“高拨子”唱腔,则是作为全剧积蓄后的一次融梅、程、尚于一体的亦文亦武酣畅淋漓的总爆发。

9. 铁片大鼓,一板三眼,唱腔轻快,好些村民都说,“这词儿真好,我也想学学,回家唱去。

10. 他运用光影交替和美轮美奂的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民间故事生动地用黑龙江的方言展现出来。

11.用优雅的水袖，拂动快乐的心弦；用细腻的唱腔，哼唱多彩的生活；用百变的造型，演绎绚烂的生命；用真挚的情感，盘活人生的舞台。世界戏剧日，用心演绎，精彩无限！

12.剧目、唱腔、伴奏、表演等诸多方面作初步的探索，以展现蒲剧的艺术风格。

13. 本文从豫西蒲剧的形成、剧目、唱腔、伴奏、表演等诸多方面作初步的探索，以展现蒲剧的艺术风格。

14.我正常的说话声是和亨利?戴一样的尖声尖气，但当我唱起“如果你今晚进入森林”，唱腔和录音带里弗兰克?德佛尔的低音一模一样。

15.张君秋的新唱腔，不离京剧风格，不落俗套，他的艺术风格，在于自然率真。

16.她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚,让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势!

17.对偶曲和小调。

18. 唱腔以山西梆子特有的低回委婉、苍劲凄凉,将午时三刻到来之前,于成龙内心的委屈、凄楚、失落和坚强多重情绪展现得淋漓尽致。

19. 韩增与诸家相比，显然根底浅薄，但他那优美的唱腔却时时获得台下观众的热烈掌声，使其有沾沾自喜之感。

20.在唱腔上,诸葛亮“舌战群儒”时,与东吴群僚70多句的唱段一气呵成,妙趣横生。

21.千人一面。

22. 她原习豫西调,后逐渐融豫东、祥符各调于一炉,广征博采,收各家各派及姊妹剧种之长,开豫剧唱腔改革之先河。

23.四平调、高拔子和吹腔。

24.唱腔、调式、剧目等方面有其独有的特色.

25.杭州滩簧有慢板、快板和烈板三种基本唱腔,筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏,逐渐形成了具有特色的“四点’”。

26.在实际运用过程中的多种调式变化，使它成为豫剧两大流派唱腔中表现力最强、音乐色彩最丰富的板式类型。

27.第三部分：豫西蒲剧的唱腔艺术特点，从润腔方法、板式结构、节奏、调式等方面分别举例加以说明。

28. 现在我特别喜欢听‘高腔戏’,高腔是湘剧里面一种特有的唱腔,特别好听。

29.满肚子谭腔余调的杨宝忠托腔染情,辅佐杨宝森发展形成“杨派”唱腔艺术。

30.东北大鼓的唱腔是在弦子书、子弟书的基础上,吸收借鉴乐亭大鼓、京韵大鼓及二人转逐渐形成的。

31.中期的唱腔由简而繁,刚柔相济,逐步形成了自己的艺术风格。

32.豫剧唱腔音乐属板腔体梆子腔系统。

33.据了解,这批学生在校期间除了文化课之外,专注于系统地学习歌仔戏表演、唱腔、念白、戏曲腿功、身段、把子、毯子功、视唱、乐理、锣经、曲牌等课程。

34. 第三部分：豫西蒲剧的唱腔艺术特点，从润腔方法、板式结构、节奏、调式等方面分别举例加以说明。

35.武大哥素来以嗓音低沉浑厚著称,他能反串出旦角儿的唱腔实在是又给了大家一个结结实实的惊喜。

36.是歌仔戏唱腔中最主要的曲调。

37.她的唱腔，措词，极端的声效，激进的画面，以及嚣张的演唱方式，都是无人曾想要尝试的。

38.整台戏有120多句唱,包括多种西皮、二簧的主腔,还有南梆子、四平调、高拨子等,万晓慧都较好地演唱下来,唱腔极具张力,贴合人物心境。

39.现在我特别喜欢听‘高腔戏’,高腔是湘剧里面一种特有的唱腔,特别好听。

40. 潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。

41.白驹荣发展了金山炳的“平喉”,抛弃了官话高亢激昂的唱法,大胆采用真嗓唱小生,对发展粤剧唱腔作出了极为重要的贡献。

42.摇板最好少一些,多了真倒胃口。

43.再如“出征”一场那段程味十足的“高拨子”唱腔,则是作为全剧积蓄后的一次融梅、程、尚于一体的亦文亦武酣畅淋漓的总爆发。

44. 演《金生挑盒》时他用真嗓唱广州方言,对粤剧唱腔改革做出了重大的贡献。

45.有时在睡梦里,翟萍还在想那些唱腔,数着几板几眼……

46.第三部分：豫西蒲剧的唱腔艺术特点，从润腔方法、板式结构、节奏、调式等方面分别举例加以说明。

47.激越,充满悲愤之情;念白刚劲有力,一舒豪情万丈。

48.在这里,人们会为了一记唱腔而如痴如醉,会为了一个名角儿而痴痴迷迷。

49.首个进京的徽班“三庆班”进京演出前,在德州整合演出数月,将唱腔进行改造,以适应北方人尤其是乾隆的喜好。

50.程美宝以子喉入平喉,唱腔沉稳明净,气息似断还连,婉转深情。