1.他们不奏潮乐,只崇古乐,有时还加入曲笛随唱昆腔助乐。

2.吟诵是即兴的,没有谱,但它应用的是昆腔和弋腔。

3.沪上的昆剧名票、“昆腔京韵俱乐部”创办人赵云健在“三八节”前夕,和上海图书馆周末讲堂合作,举办了一场别开生面的“昆曲丽人行”的主题活动。

4.巴陵戏用中州韵、湖广音结合湘北方言演唱,声腔以弹腔为主,兼唱昆腔和杂腔小调。

5.湘剧多取材于家庭亲情故事和历史战事,可分为高腔、低牌子、昆腔、弹腔四种声腔。

6.这致使昆腔传奇显现出全新的价值观念和时代精神，在戏剧舞台上展示出一幅幅“五光十色的平民社会”生活场景。

7.这致使昆腔传奇显现出全新的价值观念和时代精神，在戏剧舞台上展示出一幅幅“五光十色的平民社会”生活场景。

8.晚明散曲家施绍莘是明人散曲中之大成者，他采用昆腔新声创制了许多优秀的散曲作品，并且获得非常好的市场反响。

9.单口唱也叫昆腔曲,由1人单独演唱.

10.徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等,间或亦有西皮调、昆腔和弋腔;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。

11.他用假嗓子唱的一段昆腔,更是别具一番风味。

12.昆剧是一种戏曲声腔、剧种、简称昆腔、昆曲或昆剧。

13.湘剧属戏曲大戏剧种,在其发展过程中逐渐形成了包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹四大声腔,传统剧目达一千多个。

14.她以升平署的昆腔高腔剧本为蓝本,翻成二簧,将《杨家将》改编成《昭代箫韶》,《四进士》编成《节义廉明》等,这些戏均出自内廷太后之手。

15.一个在豆子她爸的网志上碰到的女生.热爱昆腔和越剧,以及其他戏曲.

16.沪上的昆剧名票、“昆腔京韵俱乐部”创办人赵云健在“三八节”前夕,和上海图书馆周末讲堂合作,举办了一场别开生面的“昆曲丽人行”的主题活动。

17.电视中扮演白猿者是李孟嘉,乃李洪春之孙,前场身着鹤氅,持云帚与麻姑同上,二人唱昆腔对舞,格调高古浑朴。

18.它以清唱的形式出现,终于使昆腔在无大锣大鼓烘托的气氛下能够清丽悠远,旋律更加优美。

19.他们不奏潮乐,只崇古乐,有时还加入曲笛随唱昆腔助乐。

20.昆腔是几大戏曲声腔之一,在明代发展很快.

21.昆腔是几大戏曲声腔之一,在明代发展很快.

22.晚明散曲家施绍莘是明人散曲中之大成者，他采用昆腔新声创制了许多优秀的散曲作品，并且获得非常好的市场反响。

23.一个在豆子她爸的网志上碰到的女生.热爱昆腔和越剧,以及其他戏曲.

24.他用假嗓子唱的一段昆腔,更是别具一番风味。

25.湘剧属戏曲大戏剧种,在其发展过程中逐渐形成了包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹四大声腔,传统剧目达一千多个。

26.少年时代的他喜吹笙箫管笛,擅打锣鼓番点,尤精昆腔小曲。

27.少年时代的他喜吹笙箫管笛,擅打锣鼓番点,尤精昆腔小曲。

28.此剧原名《还魂记》,由明至今,几乎成为昆曲之代名词,昆腔巍然曲宗,牡丹艳冠群芳。

29.巴陵戏用中州韵、湖广音结合湘北方言演唱,声腔以弹腔为主,兼唱昆腔和杂腔小调。

30.于是,昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。

31.她以升平署的昆腔高腔剧本为蓝本,翻成二簧,将《杨家将》改编成《昭代箫韶》,《四进士》编成《节义廉明》等,这些戏均出自内廷太后之手。

32.徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等,间或亦有西皮调、昆腔和弋腔;而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。

33.电视中扮演白猿者是李孟嘉,乃李洪春之孙,前场身着鹤氅,持云帚与麻姑同上,二人唱昆腔对舞,格调高古浑朴。

34.它以清唱的形式出现,终于使昆腔在无大锣大鼓烘托的气氛下能够清丽悠远,旋律更加优美。

35.吟诵是即兴的,没有谱,但它应用的是昆腔和弋腔.com。

36.于是,昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。

37.湘剧多取材于家庭亲情故事和历史战事,可分为高腔、低牌子、昆腔、弹腔四种声腔。

38.昆剧是一种戏曲声腔、剧种、简称昆腔、昆曲或昆剧。

39.单口唱也叫昆腔曲,由1人单独演唱.

40.此剧原名《还魂记》,由明至今,几乎成为昆曲之代名词,昆腔巍然曲宗,牡丹艳冠群芳。