1.14. 作品中的“执莲”“拈花”等禅意仕女形象端庄大气,体态丰满雍容,清新脱俗,有盛唐遗韵,无俗脂艳粉,一改以往仕女画中的消瘦病态之美,令人耳目一新。

2. 践行以‘丰肥’为美这一核心审美观,曾经是唐代仕女画家周昉等人的共同理想及追求。

3. 仕女画是中国传统人物画中的一个重要的类别和种属，在唐代的仕女画中，出现了“秋风纨扇”这一独特的绘画题裁和艺术图式。

4.4. 仕女画是中国传统人物画中的一个重要的类别和种属，在唐代的仕女画中，出现了“秋风纨扇”这一独特的绘画题裁和艺术图式。

5. 其线条工细遵劲，设色富丽，其”丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

6. 作品中的“执莲”“拈花”等禅意仕女形象端庄大气,体态丰满雍容,清新脱俗,有盛唐遗韵,无俗脂艳粉,一改以往仕女画中的消瘦病态之美,令人耳目一新。

7. 画中的宫女们,捣练、络线、熨烫,分工各有不同,其“丰肥体”人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。

8.9. 其线条工细遵劲，设色富丽，其”丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

9. 《溪山秀远图》、仕女画名作《秋风纨扇图》等。

10. 唐寅是我国明代著名的画家，开创了削肩忧怨“世俗美”的仕女画类型。

11.人物、花卉无所不能、无所不精的画家,其传世作品以山水最多,人物画中则以仕女画历来为人称道。

12.2. 是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。

13. 摘要仕女画发展至唐代，一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。

14. 唐寅是一位山水、人物、花卉无所不能、无所不精的画家,其传世作品以山水最多,人物画中则以仕女画历来为人称道。

15.1. 画家努力使这幅仕女画具有一种闭月羞花的意境。

16.5. 摘要仕女画发展至唐代，一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。

17. 他们是贵族女性风俗画的先驱，对后世仕女画创作产生了重大影响。

18.10. 唐寅是我国明代著名的画家，开创了削肩忧怨“世俗美”的仕女画类型。

19.3. 中国仕女画，描绘多是古装美人，所以，也称美人图。

20.7. 践行以‘丰肥’为美这一核心审美观,曾经是唐代仕女画家周昉等人的共同理想及追求。

21. 是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。

22.络线、熨烫,分工各有不同,其“丰肥体”人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。

23.6. 他们是贵族女性风俗画的先驱，对后世仕女画创作产生了重大影响。

24. 唐人“丰肥浓丽、热烈放姿”,以肥为美,世人公认,依据主要有杨贵妃的体态以及唐代宫廷绘画和仕女画中的女子形象等。

25. 画家努力使这幅仕女画具有一种闭月羞花的意境。

26.热烈放姿”,以肥为美,世人公认,依据主要有杨贵妃的体态以及唐代宫廷绘画和仕女画中的女子形象等。

27.仕女画名作《秋风纨扇图》等。