1.古代书画中董其昌绫本《马鞍山色》、恽寿平《三友图》、龚贤的晚年力作《仙山楼阁图》、赵之谦的《隶书刘熊碑》等作品,多次被主题画册收录出版。

2. 学习隶书传统,除东汉时期的碑刻外,还有古隶阶段的木牍、简帛、刻石,其风格之多样、造型的奇特、趣味的多变,会给学隶书者提供丰富的信息。

3.粗细、斜曲,笔画的穿插、呼应、疏密,都是和字的自然结体不可分的。

4.人物、花卉皆有,写意、工笔各尽其妙;书法作品中清俊秀逸的楷书、行书,豪雄恣纵的隶书、草书各具风采。

5.赵玉杰潜心研习书法几十年来,博采众长,溶入了个人的思想情感和审美意趣,真草隶篆皆能,尤以隶书见长,取得很大成就,得到社会各界认可。

6.一会儿模仿仿宋，一会儿模仿隶书，结果最后写出来的字成了个“四不像”。

7. 一曰大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰虫书,五曰摹印,六曰署书,七曰殳书,八曰隶书。

8.53. 隶书平时基本不用;行书圣教序你要能转化成硬笔,难上加难。

9.大书法家寇遐的隶书,凝重伟丽。

10.“其篆书雄浑厚重,气势高古,氤氲着金石之气;隶书从汉碑入手,心摹手追,一笔一画,绝无苟苟;其行书飘逸洒脱,如行云流水,不激不厉,温文尔雅。

11.50. 亭柱前联为隶书体,文曰“北极位尊恩媲万家生佛,南闽地迥灵钟五里长亭”,后联为行书体,文曰“宝剑烛天降龙伏虎,福星当路凤翥鸾翔”。

12.程邈创制的隶书有一个显著的特点,即以扁阔取势,结构简单,笔画平直,有了波磔。

13.关键是抓住“隶书参以行楷,非隶非楷,非古非今”“板桥体”“不可无一,不可有二”这几句话。

14.1998年4月23日,他取土时,发现一块青石墓碑,长30厘米,宽20厘米,墓志文14行,120字,隶书。

15.白慧也看见了,她说这是大篆籀文,秦国尚未用小篆隶书统一六国文字前的一种文字。

16.先生隶书苍劲古拙、韵味十足,自胜刘炳森百倍。

17. 太守府的门前,沮授在两块红布上用隶书工工整整地写上“爆竹辞旧岁,桃符迎新年”。

18. 冯元桢兴趣广泛,工作之余会以画油画、练书法与刻篆章自娱,一手隶书写得工整而不乏生气。

19.除此之外,张惠臣先生对隶书、篆书、象形字、变体字也较有研究。

20.42. 隶书“朱子治家格言”入编中华书画宝典;2006年。

21.隶书的历史非常久远。

22.晓明写得一手好字，可他总觉得自己还有不足，就邯郸学步，一会儿模仿楷书、一会儿模仿仿宋，一会儿模仿隶书，结果最后写出来的字成了个“四不像”。

23.沉古遒厚而成为隶书的标准和极则。

24.隶书的一横就产生了“蚕头燕尾”，同时还产生了撇、捺、挑、钩等多种运笔形态。

25. 除此之外,张惠臣先生对隶书、篆书、象形字、变体字也较有研究。

26.学习隶书传统,除东汉时期的碑刻外,还有古隶阶段的木牍、简帛、刻石,其风格之多样、造型的奇特、趣味的多变,会给学隶书者提供丰富的信息。

27.因为程邈是个徒隶,起初又专供隶役应用,所以把这一书体称之为隶书.

28.79. 敦煌汉简的出土,把隶书的成熟期由过去人们公认的东汉晚期提前到了西汉中期,从中看出古隶向汉隶转化的剧变和成熟过程。

29.13. 费阳于艺术涉猎广泛,他的隶书清劲潇洒,结体自由。

30.受教于刘炳森等多位书法前辈，以擅长书写隶书体而在同行中小有名气。

31.9. 从甲骨文到竹简隶书到怀素的狂草，相同的字在历史演变中形式发生了那么多变化，而其本质承载的含义相比之下几乎是不变的。

32. 因为小篆书写较繁琐,后来,经程邈整理形成书写较简便、快速的隶书。

33.62. 接着是取名字,这个欧阳心中有数,别人说七说八时候,他在地上用那堆垃圾拼出个太阳图形,什么?你说拼字?那么复杂的隶书怎么是本小鬼拼的出来的。

34.我在日记本上写他的名字，林乔，林乔，林乔。草书代表他今天很烦躁，隶书代表他今天很平和，行书代表他今天很开心，楷书代表他今天很沉默。唐七公子

35.还未走进博物馆,就可以看到地上铺着八方隶书为主的古章,印有王羲之《兰亭集序》中的群贤毕至、少长咸集等字。

36.56. “我一辈子就爱见个隶书!”淡。

37.款识多以魏字隶书为之,清隽可人,楚楚有致,时有以魏字入印,别有一番意象。

38. 他的楷书有柳体的骨干也有颜体的浑厚,其中还稍带隶书的韵味,苍劲美观很耐看。

39.那上面四个茶碗大的字,隶书写得一笔不苟,这是康熙皇帝当年赐给雍正的座右铭。

40.在小篆被当作官方字体使用的同时，在民间又出现了由小篆草写形成的另一种字体，即隶书。

41.赵玉杰潜心研习书法几十年来,博采众长,溶入了个人的思想情感和审美意趣,真草隶篆皆能,尤以隶书见长,取得很大成就,得到社会各界认可。

42. 作为儒家思想的表现载体的庙堂汉碑隶书是书法艺术走向自觉和成熟的结果。同时也因其典雅恭谨、沉古遒厚而成为隶书的标准和极则。

43. 费阳于艺术涉猎广泛,他的隶书清劲潇洒,结体自由。

44.秦世既废古文,始用八体,有大篆、小篆、刻符、摹印、虫书、署书、殳书、隶书。

45.敦煌汉简的出土,把隶书的成熟期由过去人们公认的东汉晚期提前到了西汉中期,从中看出古隶向汉隶转化的剧变和成熟过程。

46.魏碑唐楷等,篆隶书集中在中山王鼎、铁线篆、曹全和礼器、清人作品等。

47.作为儒家思想的表现载体的庙堂汉碑隶书是书法艺术走向自觉和成熟的结果。同时也因其典雅恭谨、沉古遒厚而成为隶书的标准和极则。

48.21. 白慧也看见了,她说这是大篆籀文,秦国尚未用小篆隶书统一六国文字前的一种文字。

49. 受教于刘炳森等多位书法前辈，以擅长书写隶书体而在同行中小有名气。

50. 大书法家寇遐的隶书,凝重伟丽。