1.受委托起草建设行政与房产业管理的地方法规和规章草案，并在审议通过后组织实施。

2.成型、发展、以至风格演化的历史过程进行研究。

3.19 章草源于隶,运笔圆转如篆,点捺如隶,虽保留了波磔点画,字形却已由扁而纵。

4.其章草笔画去掉波势,见出今草端倪。

5.草书主要有章草、草和狂草3种.图为用章草书写的汉木简.

6.在大草之外,开辟章草一门,且一出手又是老吏断狱,心手相应,为之惊叹不已,百感丛生。

7.章草、隶、散隶四种书体的演变,并保存了一些书法史料。

8.隶、章草、楷、行、草的演变提供了直观的实物资料。

9.15 那块潇洒雄建的章草扁额,是被称为当代书圣王蘧常的墨迹,"中吴锁钥"四个字概括了盘门独特的战略位置。

10.8 在党章草案的总纲中有一部分是说明党的团结和统一的.

11.文章草草皆千古，仕宦匆匆只十年。黄景仁 

12.结构圆奋如篆法,飘风洒落如章草,凶险可畏如八分,窈窕出入如飞白,耿介特立如鹤头,郁拔纵横如古隶。

13.波桀,成为“今草”。

14.规章草案，并组织实施。

15.21 他的章草作品人书俱老,字断意连,气势酣畅,笔力苍劲,骨势骏迈,纵横自然,反常合道,富有章草隽永的艺术魅力,俊雅逸秀,气息高古,独树一帜。

16.负责起草本区有关农业方面的地方性法规、规章草案，并组织实施。

17.法规和方针政策，研究起草有关地方性法规和规章草案。

18.草和狂草3种.图为用章草书写的汉木简.

19.1 文章草草皆千古，仕宦匆匆只十年。黄景仁

20.他的行书、草书取法“二王”及张旭、怀素,灵动遒劲,颇具神韵;章草以索靖为宗,略添汉简笔意,异趣横生。

21.草书取法“二王”及张旭、怀素,灵动遒劲,颇具神韵;章草以索靖为宗,略添汉简笔意,异趣横生。

22.艰难困苦,玉汝于成,也正是受益于钱先生这种乐天达观的态度,使萧耘春潜心做学问、习章草,在人生的苦味中升华出哲学的寂境,净然凝虑,不求闻达。

23.崔瑗,在审美形式上更加纯化,省减章草的盘曲结构,线条开放,时空运动特征更趋强烈。

24.12 章草参以明代宋克笔意,潇洒飘逸,又融入古隶之神韵,因而赢得“浙北章草第一手”的美誉。

25.23 至于草书,则是删除了章草中带有隶书笔意的波磔,加强了用笔的使转,使得转折处笔势连绵,流畅而富有韵致,开创了今草的新局面。

26.作为文人书法的开山鼻祖,张芝草书相比于杜度、崔瑗,在审美形式上更加纯化,省减章草的盘曲结构,线条开放,时空运动特征更趋强烈。

27.负责起草本省有关农业方面的地方性法规、规章草案，并组织实施。

28.18 在沈增植的启蒙与指导下,王蘧常深受其“学章草,必须从汉隶出,赵子昂所书,虽着意发泼,乃是唐宋人笔法,非其至也”的碑学观念影响。

29.他的章草作品人书俱老,字断意连,气势酣畅,笔力苍劲,骨势骏迈,纵横自然,反常合道,富有章草隽永的艺术魅力,俊雅逸秀,气息高古,独树一帜。

30.章草源于隶,运笔圆转如篆,点捺如隶,虽保留了波磔点画,字形却已由扁而纵。

31.22 其章草笔画去掉波势,见出今草端倪。

32.善章草,后脱去旧习,省减章草点画、波桀,成为“今草”。

33.规章草案，并组织实施。

34.17 在大草之外,开辟章草一门,且一出手又是老吏断狱,心手相应,为之惊叹不已,百感丛生。

35.贯彻执行国家有关工商行政管理的法律、法规和方针政策，研究起草有关地方性法规和规章草案。

36.那块潇洒雄建的章草扁额,是被称为当代书圣王蘧常的墨迹,"中吴锁钥"四个字概括了盘门独特的战略位置。

37.小篆)、隶书、楷书、行书、草书(章草、今草、狂草)等五种。

38.在党章草案的总纲中有一部分是说明党的团结和统一的.

39.皇象、索靖等.

40.布局,最后才能落笔成章。

41.29 病历上字体龙飞凤舞,活泼飞动,笔下生风;有今草,有章草,有狂草,那里是记录病人情况的病历,实是一篇篇情愫奔腾激荡的抒情之作……

42.至于草书,则是删除了章草中带有隶书笔意的波磔,加强了用笔的使转,使得转折处笔势连绵,流畅而富有韵致,开创了今草的新局面。

43.习章草,在人生的苦味中升华出哲学的寂境,净然凝虑,不求闻达。

44.病历上字体龙飞凤舞,活泼飞动,笔下生风;有今草,有章草,有狂草,那里是记录病人情况的病历,实是一篇篇情愫奔腾激荡的抒情之作……

45.14 结构圆奋如篆法,飘风洒落如章草,凶险可畏如八分,窈窕出入如飞白,耿介特立如鹤头,郁拔纵横如古隶。

46.20 魏晋是章草与今草的交替时期。

47.在章草的基础上,又出现了今草.

48.3 受委托起草建设行政与房产业管理的地方法规和规章草案，并在审议通过后组织实施。

49.6 在章草的基础上,又出现了今草.

50.在沈增植的启蒙与指导下,王蘧常深受其“学章草,必须从汉隶出,赵子昂所书,虽着意发泼,乃是唐宋人笔法,非其至也”的碑学观念影响。