1.显然，舞台戏曲唱腔的脸谱化和一板一眼的节奏显然己不适应观众的欣赏要求。

2.连争幼年学习中国戏曲，三岁登台演出，主攻花旦，兼学青衣，小生。

3.湘剧属戏曲大戏剧种,在其发展过程中逐渐形成了包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹四大声腔,传统剧目达一千多个。

4.摄制组此行的目的是拍摄一部关于中国戏曲的电视片.

5.另外，绍剧也发源于绍兴，属著名地方戏曲之一。

6.任何主观行为背后都隐藏着一种价值判断，戏曲刊刻印行自然也不例外。

7.中央电视台娱乐频道有各种出色的娱乐节目，包括电视剧，音乐，中国戏曲，中国杂技，首映礼及更多内容。

8.本文从整体角度出发，以期通过分析汤显祖的人格理想与戏曲创作的关系，把握“临川四梦”中蕴含的深意及其价值。

9.之后，骈俪派正式浮出曲坛，并受到了诸多戏曲理论家的集中关注。

10.因此,越剧不仅具有戏曲的古典意韵,同时也深具鲜明的时代特性.

11.河南坠子的调门与唱法则富有一种幽默感，听坠子就好像听一位热心的、大嗓门的、率真本色中流露着娇憨的小大姐的白话。戏曲中最让我动情的是河北梆子，苍凉高亢，嘶喊哭号，大吵大闹，如醉如痴。

12.昨天,小观众楚晨夕在戏曲盔头制作技艺非遗传承人李鑫的讲解下,试戴李鑫制作的戏曲盔头,感受传统文化的魅力。

13.摘要河北梆子是至今仍然活跃在舞台上的戏曲剧种之一.

14.之所以会出现这种现象，是因为时代的变化改变了艺术结构，由许多现代艺术门类组成的艺术系统，已经实现新旧之间的裂变，而戏曲却依然故我，凝固与陈旧使它在这个新的艺术系统中孤芳自赏，顾影自怜。

15.戏曲擂台赛今日开擂,首场比赛是青衣专场.

16.元代戏曲中,梁山好汉为主角的剧目共有24种,包括《黑旋风双献头》、《病杨雄》、《鲁智深大闹黄花峪》、《梁山泊五虎大劫狱》等。

17.中国古代戏曲小说所塑造的草莽型人物形象的共同特征是勇与力，是鲁莽。

18.那么通过“戏班“这个角度来对某一地方戏曲进行历史关注，无疑能够比较全面的反映所要研究的对象。

19.20世纪戏曲研究，对于关汉卿作品研究呈现出不断深入和多元化的趋势。

20.目前，市政府决定在艺校的办学基础上，筹建闽南戏曲艺术学院，泉州艺校的未来将更加灿烂辉煌！

21.戏曲严重缺乏戏曲新戏的编剧、话剧导演瞎掺和戏曲、对戏曲的糟改和杀伤等等,都是戏曲发展的不祥征兆。

22.但叶昼的批点富有文学批评价值，特别是他的人物论在整个明代戏曲理论批评中比较突出。

23.覃雪莲)27日上午,靖州县老年戏曲协会举行2013年新春茶话会,总结协会过去一年的工作,部署新一年的工作安排。

24.“戏曲细说”戏曲知识普及活动则将邀请戏曲名家讲解戏曲文化,“凤舞龙蟠”齐做戏曲健身操活动,则致力于推广一套戏曲健身操。

25.河南曲剧是一门综合性戏曲艺术。

26.当人们在电视前津津有味地观看着”快女“、”快男“等一系列选秀节目时，时尚的魔力将戏曲民乐从人们的耳朵里驱逐出境。

27.她先后在永昆传习所、温州瓯剧团、泰顺越剧团等任教,为温州地区培养了一大批戏曲演员。

28.在戏曲创作方法上，以诗文为戏曲创作手法的出现、骈俪典雅语言风格的追求、情节因素的弱化和舞台表演意识的淡化，也都是戏曲家立言意识影响下的结果。

29.民国初年，吴梅在北京大学讲授词曲，标志着戏曲研究作为一门学科得到社会的承认和学术制度的保证。

30.戏曲里的插科打诨,他不仅且看且笑,还一再搬演,笑得打跌.

31.本文收集了现存所有元明时期的杨家将戏曲小说文本作为研究对象。

32.其在各个创作领域都留下了堪称典范的作品，包括歌剧、芭蕾舞剧、戏曲配乐、管弦乐、室内乐、钢琴曲、合唱曲、歌曲等。

33.戏曲里的插科打诨,他不仅且看且笑,还一再搬演,笑得打跌.

34.接线员：嗯，周六晚上会有一场慈善演出，另外，周日晚上，有一位戏曲明星会举办一场个人演唱会。

35.天津这座通衢大邑,百余年来一直是戏曲名家南来北往的必演之地。

36.宋、元、明的有些书坊刻本，刻售的戏曲小说，为了节省工时，降低成本，大量手写俗体。

37.如在戏曲中，不仅生旦、老旦、净、丑发声有所差异，就是同一行当每人也不尽相同。

38.生角是中国戏曲艺术中的一个重要行当.

39.1952年全国第一届戏曲观摩演出大会上，中央文化部授予韩世昌荣誉奖。

40.清代戏曲管理分三个时期，即教坊司、南府和升平署。

41.乡土气息很浓的戏曲小品,观众都喜闻乐见,所以教育效果也很好。

42.我们看到，因果报应思想、封建的忠孝节义、三从四德、三纲五常等伦理道德观点，熔解在戏曲形象中，耳濡目染地对人们产生影响。

43.神庙文化与瓦舍文化是哺育中国古代戏曲的两种重要的文化因素。

44.心老了以后，往往会喜欢一些沉静下来的东西，比如书法、绘画，比如戏曲。因为不再有生活的节奏和韵律了，也渐渐失去争先恐后去要什么的意味。

45.在本土戏曲瓯剧、永昆表演环节中,“视频画戏”与“舞台唱戏”互动结合,将传统戏曲创新演绎,表达出“爱戏、唱戏和画戏”戏曲情感。

46.少数民族戏曲剧种有的是形成于元、明、清时期的比较古老的剧种,如藏戏、壮剧、侗戏、白族吹吹腔等;有的是形成于清末、民国初期的近代剧种,如傣剧等。

47.昆曲是中国现存最古老香港红金龙六合网的戏曲形式，世界古代三大戏剧源头之一。

48.我们看到，因果报应思想、封建的忠孝节义、三从四德、三纲五常等伦理道德观念，溶化在戏曲形象中，潜移默化地对人们产生影响。

49.戏曲选段的时间太长了，不如下次再听。

50.尤其是莫里哀对类型化典型答尔丢失伪善性格的“充分的立体化”，对于今天我国民族戏曲的振兴，更具有一种不可忽视的借鉴价值。