1.词,产生于隋唐,发展于五代,极盛于宋代,是为配乐唱歌而依一定曲调填写的歌词,又称为诗余、长短句、曲子词、乐府、乐章、琴趣等。

2.以药名入题,以药性思辨,以药效喻世,在那些寓意丰富的长短句中,在那种拈药行文的匠心里,有满腹的才情流泻,有理性的认知涌动。

3.天津时调唱词句式有以七字句为主,有长短句相间的;板式有慢板、中板、二六板和近于数唱的“垛子板”,如“靠山调”中的“大数子”等。

4.1 这大娘骂起人来，就像雨打芭蕉。长短句，四六体。一气呵成。

5.三千弱水我为你取意的命题，叹落笔点醒纸上的惋惜，潇潇水渐迷离你晚照江波影，题诗长短句句句都是你，山色水韵里满城翻卷飞絮，飘飘渺渺你依稀在烟雨。少司命

6.其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

7.这大娘骂起人来，就像雨打芭蕉。长短句，四六体。一气呵成。

8.4 由于曲牌是由词发展而来,又称词余,在文字上是长短句式,写作就是填词。

9.词,产生于隋唐,发展于五代,极盛于宋代,是为配乐唱歌而依一定曲调填写的歌词,又称为诗余、长短句、曲子词、乐府、乐章、琴趣等。

10.由于曲牌是由词发展而来,又称词余,在文字上是长短句式,写作就是填词。

11.贾安说我们教众公子、小姐,首先会写诗,诗变长短句乃为词,词增衬字乃为曲,也并非易事。

12.长短句、曲子词、乐府、乐章、琴趣等。

13.12 周邦彦号美成,钱塘人,生得风雅绝伦,博涉百家,且能按谱制曲,所作乐府长短句,词韵清蔚,在宋神宗的时侯就做了朝廷的太乐正。

14.周也是一名才子,他风雅绝伦,博涉百家,并且能按谱制曲,所做乐府长短句,词韵清蔚,是当时的大词人。

15.周也是一名才子,他风雅绝伦,博涉百家,并且能按谱制曲,所做乐府长短句,词韵清蔚,是当时的大词人。

16.3 认为“长短句是词的最基本的标志，”但长短句不等于词，因此证明不了苏轼“被打入另册的40首长短句”都是东坡词。

17.诗到晚唐、五季,气格卑陋,千人一律,而长短句独精巧高丽,后世莫及。

18.五季,气格卑陋,千人一律,而长短句独精巧高丽,后世莫及。

19.诗到晚唐、五季,气格卑陋,千人一律,而长短句独精巧高丽,后世莫及。

20.潇潇水渐迷离你晚照江波影，风追烟花雨洇染了诗意，墨色山水里你委婉的含蓄，藏身江南故事里回避，潇潇水渐迷离你晚照江波影，题诗长短句句句都是你，山色水韵里满城翻卷飞絮，飘飘渺渺你依稀在烟雨。少司命

21.10 一次他参加某贵官家中参加宴会,贵官家中有歌女贴别爱唱秦观的长短句。

22.14 以药名入题,以药性思辨,以药效喻世,在那些寓意丰富的长短句中,在那种拈药行文的匠心里,有满腹的才情流泻,有理性的认知涌动。

23.天津时调唱词句式有以七字句为主,有长短句相间的;板式有慢板、中板、二六板和近于数唱的“垛子板”,如“靠山调”中的“大数子”等。

24.认为“长短句是词的最基本的标志，”但长短句不等于词，因此证明不了苏轼“被打入另册的40首长短句”都是东坡词。

25.一次他参加某贵官家中参加宴会,贵官家中有歌女贴别爱唱秦观的长短句。

26.这大娘骂起人来，就像雨打芭蕉。长短句，四六体。一气呵成。

27.一次他参加某贵官家中参加宴会,贵官家中有歌女贴别爱唱秦观的长短句。

28.天津时调唱词句式有以七字句为主,有长短句相间的;板式有慢板、中板、二六板和近于数唱的“垛子板”,如“靠山调”中的“大数子”等。

29.五季,气格卑陋,千人一律,而长短句独精巧高丽,后世莫及。

30.以药名入题,以药性思辨,以药效喻世,在那些寓意丰富的长短句中,在那种拈药行文的匠心里,有满腹的才情流泻,有理性的认知涌动。

31.周邦彦号美成,钱塘人,生得风雅绝伦,博涉百家,且能按谱制曲,所作乐府长短句,词韵清蔚,在宋神宗的时侯就做了朝廷的太乐正。

32.词,产生于隋唐,发展于五代,极盛于宋代,是为配乐唱歌而依一定曲调填写的歌词,又称为诗余、长短句、曲子词、乐府、乐章、琴趣等。

33.认为“长短句是词的最基本的标志，”但长短句不等于词，因此证明不了苏轼“被打入另册的40首长短句”都是东坡词。

34.9 潇潇水渐迷离你晚照江波影，风追烟花雨洇染了诗意，墨色山水里你委婉的含蓄，藏身江南故事里回避，潇潇水渐迷离你晚照江波影，题诗长短句句句都是你，山色水韵里满城翻卷飞絮，飘飘渺渺你依稀在烟雨。少司命

35.认为“长短句是词的最基本的标志，”但长短句不等于词，因此证明不了苏轼“被打入另册的40首长短句”都是东坡词。

36.小姐,首先会写诗,诗变长短句乃为词,词增衬字乃为曲,也并非易事。

37.周邦彦号美成,钱塘人,生得风雅绝伦,博涉百家,且能按谱制曲,所作乐府长短句,词韵清蔚,在宋神宗的时侯就做了朝廷的太乐正。

38.以药名入题,以药性思辨,以药效喻世,在那些寓意丰富的长短句中,在那种拈药行文的匠心里,有满腹的才情流泻,有理性的认知涌动。

39.其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

40.长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

41.中板、二六板和近于数唱的“垛子板”,如“靠山调”中的“大数子”等。

42.8 三千弱水我为你取意的命题，叹落笔点醒纸上的惋惜，潇潇水渐迷离你晚照江波影，题诗长短句句句都是你，山色水韵里满城翻卷飞絮，飘飘渺渺你依稀在烟雨。少司命

43.潇潇水渐迷离你晚照江波影，风追烟花雨洇染了诗意，墨色山水里你委婉的含蓄，藏身江南故事里回避，潇潇水渐迷离你晚照江波影，题诗长短句句句都是你，山色水韵里满城翻卷飞絮，飘飘渺渺你依稀在烟雨。少司命 

44.11 周也是一名才子,他风雅绝伦,博涉百家,并且能按谱制曲,所做乐府长短句,词韵清蔚,是当时的大词人。

45.三千弱水我为你取意的命题，叹落笔点醒纸上的惋惜，潇潇水渐迷离你晚照江波影，题诗长短句句句都是你，山色水韵里满城翻卷飞絮，飘飘渺渺你依稀在烟雨。少司命