1.脐脂自照不须灯!但是,尾联用对仗,也不是少见的。

2.这首五律言辞简练,颔联颈联对仗也十分工整,写景更是一绝。

3.44 下面我出题了,考考大家即景生情,对仗吟诗的功力。

4.13 遣词用字精当,对仗工整,韵辙恰到好处,就是春秋榜上的状元公,也未必吟出此等佳诗,可谓绝笔。

5.律诗每两句为一联,分别称为首联、颔联、颈联、尾联,颔联和颈联必须对仗。

6.脐脂自照不须灯!但是,尾联用对仗,也不是少见的。

7.颔联的对仗本来就不象颈联那样严格,所以半对半不对也是比。

8.这句话运用了对仗的修辞方法.

9.形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活.这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题.

10.他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.

11.多为全国各地关帝庙所赠的118副楹联,工整、对仗,文辞优美,琅琅上口,堪称经典。

12.37 众人一看,该下联妙语双关,与上联对仗工整,于是齐声称妙。

13.遣词用字精当,对仗工整,韵辙恰到好处,就是春秋榜上的状元公,也未必吟出此等佳诗,可谓绝笔。

14.悬挂于廊柱之上、多为全国各地关帝庙所赠的118副楹联,工整、对仗,文辞优美,琅琅上口,堪称经典。

15.他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.

16.山歌歌词讲究修辞,比喻深刻,特别是押脚韵,偶数句句末字韵母相同,以押调为主,押韵为辅,讲究对仗。

17.律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。

18.你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。七堇年 

19.26 四川总督阿尔泰派兵往护鄂克什,岂知小金川僧桑格胆大包身,竟敢跟官兵对仗。

20.7 这句话运用了对仗的修辞方法.

21.对仗和精工正是从最高品质不?袗?终生使用.

22.你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。

23.这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。

24.上联：三伏天，伏天伏地，热似火，不伏不行。下联：六清饮，清饮清食，甘若饴，愈清愈明。横批：清凉一夏对仗虽不工整，满含祝福心情，祝三伏有清凉，六神皆安宁。

25.江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。

26.首联的五、六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。

27.再则,古典诗词曲赋讲究韵律与平仄对仗,形成一种声律的节奏,铿锵有致,妙不可言。

28.各种文体除了表达的内容要好,要准确,要合乎道理,还要在篇章结构、遣词造句、对仗排偶、典故象征等方面遵循许多约定俗成的规范。

29.一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。

30.四川总督阿尔泰派兵往护鄂克什,岂知小金川僧桑格胆大包身,竟敢跟官兵对仗。

31.它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。

32.江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。

33.8 颔联的对仗本来就不象颈联那样严格,所以半对半不对也是比。

34.这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。

35.遣词用字精当,对仗工整,韵辙恰到好处,就是春秋榜上的状元公,也未必吟出此等佳诗,可谓绝笔。

36.32 小丫的歘打狗队员不在的功夫又跑出来吠影吠声啦?瘪三一个,有本事和小爷对仗。

37.众人一看,该下联妙语双关,与上联对仗工整,于是齐声称妙。

38.不仅对仗工整,还用了战国时齐国田单以火牛阵破燕的典故。

39.他是古文运动的倡导者,主张继承先秦两汉散文传统,反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。

40.比如基本工整、对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。

41.追本溯源,对仗不是文人创造,而是从民歌中得来的。

42.即使作者殚精竭思,有时也难免出现新造词语、割裂词汇、颠倒字序、改变成语、搭配不当、平仄不谐、对仗不工、失粘失对等现象。

43.除五、七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。

44.18 和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。

45.22 你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。

46.20 它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。

47.对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。

48.六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。

49.传统的对联要求上下两句完全对仗.

50.杜甫在五七律上也表现出显著的创造性,积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。