1. 弘一的书法脱胎魏碑,早期笔势开张,逸宕灵动,后期则自成一体,冲淡朴野,温婉清拔。

2.他临摹魏碑,已经有一年多的时间了。

3.“雄冠魏碑一成风，白驹笔走似飞龙”，这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。

4. “雄冠魏碑一成风，白驹笔走似飞龙”，这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。

5. 受当地浓郁学风的影响,张一飞少时即临池学书,上攻甲骨金文,下研魏碑唐楷,涉猎真草隶篆。

6. 比如说,书上说洛阳的龙门石窟有多么悠久的历史,有潜溪寺,奉先寺,宾阳三洞,有龙门二十品是魏碑书法艺术的典型代表,被列为世界遗产名录。

7.弘一的书法脱胎魏碑,早期笔势开张,逸宕灵动,后期则自成一体,冲淡朴野,温婉清拔。

8. 字形笔散天真,与墨韵相互呼应,憨呆但不失灵气,拙朴而秀慧其中,兼包魏碑与唐楷相容的特点。

9.书宗何子贞、吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。

10. 李贵妃接过这本用缸连纸刷印的书卷,只见暗蓝色道林纸的封面书签上,赫然写了两个魏碑体的大字:女诫。

11.公司大门上的几个烫金大字是用魏碑体写的.

12. 其实遗憾更真实，比如断臂的维纳斯，汉魏碑帖。

13.他的书法作品,断笔时似魏碑,笔断意连;收笔时有汉朝的味道,像楷书又像隶书。

14. 学书三十余年,先后临习颜真卿“勤礼碑”,王羲之“圣教序”;魏碑“张黑女墓志”等书法名帖。

15.9. 孙伯翔先生用羊毫之笔,创造性地将古人钢錾铁凿的魏碑,“刻”在了柔软宣纸上。

16.李啸将魏碑、墓志与唐楷相结合,在结字、笔法上互相融通,形成质妍并茂、体势峻拔、气息清脱、韵致醇雅的艺术风格,影响深远。

17.今尽数罗列于此,千碑林,万笔林,秦篆、汉隶、晋草、魏碑、唐楷、宋行,各擅其胜。

18.他对魏碑一味注重方笔表现,兴趣不大,而是较为注重笔法,结撰的古意、浑穆。

19.宋人行书,用笔富有变化,线条钢柔兼济,结体婀娜多姿,自然朴茂,充满文人气息。

20.吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。

21.魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

22. 魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

23.他少时习字,青年时期方入碑贴,楷行初学赵孟頫,后对魏碑心摹手追,犹对隶书情有独钟。

24.如果他曾看过许多魏碑，这种学识就会给他一点古气，可是除此之外，他必须让他的灵魂或性格渗进去；这种灵魂或性格当然是人人不同的。

25.11. 弘一的书法脱胎魏碑,早期笔势开张,逸宕灵动,后期则自成一体,冲淡朴野,温婉清拔。

26.15. 等横幅楷书,似隶非隶,近楷非楷,纯粹魏碑书风,圆厚华润,平正冲和,安静深穆,风度端凝。

27.学书三十余年,先后临习颜真卿“勤礼碑”,王羲之“圣教序”;魏碑“张黑女墓志”等书法名帖。

28.故乡何乡梦难留，云起两晋兰亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，诗藏魏碑戎笔乱世引风流，三更还早月还羞，檀板起竟是新曲唱旧愁，夜雨沾衣等兰舟，明清传奇离人各白头。音频怪物

29. 孙伯翔先生用羊毫之笔,创造性地将古人钢錾铁凿的魏碑,“刻”在了柔软宣纸上。

30. 公司大门上的几个烫金大字是用魏碑体写的.

31. 其书法植根于传统,溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行书,用笔富有变化,线条钢柔兼济,结体婀娜多姿,自然朴茂,充满文人气息。

32. 封和墓志铭的书法,属于魏碑中方重端庄、意态奇逸的一类.

33. 他临摹魏碑,已经有一年多的时间了。

34.28. 受当地浓郁学风的影响,张一飞少时即临池学书,上攻甲骨金文,下研魏碑唐楷,涉猎真草隶篆。

35. 如果他曾看过许多魏碑，这种学识就会给他一点古气，可是除此之外，他必须让他的灵魂或性格渗进去；这种灵魂或性格当然是人人不同的。

36.25. 比如说,书上说洛阳的龙门石窟有多么悠久的历史,有潜溪寺,奉先寺,宾阳三洞,有龙门二十品是魏碑书法艺术的典型代表,被列为世界遗产名录。

37.等横幅楷书,似隶非隶,近楷非楷,纯粹魏碑书风,圆厚华润,平正冲和,安静深穆,风度端凝。

38.1. 魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

39.其书法植根于传统,溯源二王米芾,充分吸收魏碑、宋人行书,用笔富有变化,线条钢柔兼济,结体婀娜多姿,自然朴茂,充满文人气息。

40.斩钉截铁、钢打铁铸般的艺术效果,再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术魅力。

41.受当地浓郁学风的影响,张一飞少时即临池学书,上攻甲骨金文,下研魏碑唐楷,涉猎真草隶篆。

42.6. “雄冠魏碑一成风，白驹笔走似飞龙”，这是人们谒青州玲珑山后对玲珑山书法遗迹的赞誉。

43.还有温籍著名书法家林光进,现场开设魏碑书法讲习。

44.16. 徐先生书法自汉魏碑版,二王行草,凡历代名家墨迹,皆心摹手追,数十年不倦。

45. 他对魏碑一味注重方笔表现,兴趣不大,而是较为注重笔法,结撰的古意、浑穆。

46.魏碑笔势最重一波三折，才能活泼劲健，不落匠气。

47.孙伯翔先生用羊毫之笔,创造性地将古人钢錾铁凿的魏碑,“刻”在了柔软宣纸上。

48. 书宗何子贞、吴昌硕,兼学魏碑,而能自出新意;画淑老缶、宾翁,并能转益多师;印法秦汉,偶作流行。

49.孙先生的作品敢于侧锋起笔,绞锋行笔,写出了魏碑斧劈刀砍、斩钉截铁、钢打铁铸般的艺术效果,再现了魏碑的那种大气磅礴、奇崛方雄的艺术魅力。

50.29. 学书三十余年,先后临习颜真卿“勤礼碑”,王羲之“圣教序”;魏碑“张黑女墓志”等书法名帖。