1.金华铁店瓷的釉色大量的是天青和蓝紫色系列的乳光釉。

2. 纹片粗硬，隐以墨漆，独成一宗釉色，亦肥厚，有粉青、月白、淡牙色数种。

3. 宋代名窑，产品特点：青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口是其特色。

4. 覆盖于鼎身的釉色,清白红紫错综掩映,为“自然窑变”而成,乳光莹润的光泽,赋予国礼雍容博大的气韵。

5.它打破了以釉色装饰为主要审美标准的一统天下局面，同唐朝文人“逸品画家”一起开创了大写意中国画的先河。

6.覆盖于鼎身的釉色,清白红紫错综掩映,为“自然窑变”而成,乳光莹润的光泽,赋予国礼雍容博大的气韵。

7.回家后才知,这瓶子是少见的清代鸡油黄料瓶,瓶子宽20厘米,高36厘米;鸡油黄是瓷器釉色名,比“娇黄”深一些,近似鸡油的那种黄色,故称之为鸡油黄。

8.粉青、灰青、浅青等，其中以粉青为贵。

9. 定窑烧造的白瓷胎薄,釉色乳白,造型精美.

10. 选购陶瓷餐具时，最好不要选用釉色重的餐具，因为釉色重的产品含铅、汞高易使抵抗力差的人群得癌和智力降低。

11.底置十兽面足.灰白胎,釉色青灰.

12.汞高易使抵抗力差的人群得癌和智力降低。

13. 定瓷胎质坚密细腻,釉色透明,柔润媲玉.

14.八棱瓶造型简洁挺拔,釉色青绿莹润.

15.紫、蓝釉色交汇变化为荧光一样的蓝紫乳光;荷叶洗小巧玲珑,工艺精细、彰显别致。

16.丰丽华贵。

17.“汝宫窑到南宋时已属‘难得’,清雍正前后有仿汝器出现,然而仿造者只重釉色,胎骨呈白色,造型也不及宋时古雅大方。

18. 从唐三彩女俑的造型看,一般为釉色厚重、面颊丰满、体态丰腴,而肥硕艳媚成为一代美人的标志。

19. 他最喜欢的是它的釉色,是那种纯纯的雨过天青的色彩,以他的经验判断,这是件典型的宋代汝窑瓷器。

20. 5厘米,质地细腻,釉色白润如玉,工艺精巧。

21. 它打破了以釉色装饰为主要审美标准的一统天下局面，同唐朝文人“逸品画家”一起开创了大写意中国画的先河。

22.弟窑青瓷白胎厚釉，釉层丰满，釉色青翠，光泽柔和。

23. 在陈永德的作品展厅有一口如意洗,釉色如玉般圆润,最特别的是洗口的纹案,似如意,又似祥云,让人有点捉摸不透。

24.解放初期,在治淮和淮北河网化的水利工程中,曾发现数以万计的唐代黄釉瓷器,形式瑰丽,釉色莹润,引起了文物工作者的高度关注。

25. 在放大镜下,只见流净瓶酱紫釉由红、紫、蓝釉色交汇变化为荧光一样的蓝紫乳光;荷叶洗小巧玲珑,工艺精细、彰显别致。

26.这盘子釉色青中闪绿,苍翠欲滴,釉质肥厚,釉层均匀,制作精美。

27. 宋代名窑，产品特点：其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，釉色以灰青为主。

28.定窑烧造的白瓷胎薄,釉色乳白,造型精美.

29. 内外均施粉青釉,釉色凝厚莹润,开纹片,制作工整,为不可多得的北宋器物。

30. 在放大镜下,只见流净瓶酱紫釉由红、紫、蓝釉色交汇变化为荧光一样的蓝紫乳光;荷叶洗小巧玲珑,工艺精细。

31. 解放初期,在治淮和淮北河网化的水利工程中,曾发现数以万计的唐代黄釉瓷器,形式瑰丽,釉色莹润,引起了文物工作者的高度关注。

32. 寓意丰富的构形，配以天青釉色清纯，深邃的美韵，使该鼎成为现代雅室大堂的理想陈品。

33.深灰、浅灰及土黄多种，釉色以灰青为主。

34. “汝宫窑到南宋时已属‘难得’,清雍正前后有仿汝器出现,然而仿造者只重釉色,胎骨呈白色,造型也不及宋时古雅大方。

35. 哥窑青瓷质坚胎薄，釉层饱满，釉色有翠青、粉青、灰青、浅青等，其中以粉青为贵。

36. 底置十兽面足.灰白胎,釉色青灰.

37.5厘米,质地细腻,釉色白润如玉,工艺精巧。

38.宋代名窑，产品特点：青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口是其特色。

39.绿色的斑点或色晕，使釉色显得更加透明、丰盛和出人意料。

40. 半磅的釉色烤肋搭配我们招牌劲脆爆米虾团.

41.面颊丰满、体态丰腴,而肥硕艳媚成为一代美人的标志。

42. 回家后才知,这瓶子是少见的清代鸡油黄料瓶,瓶子宽20厘米,高36厘米;鸡油黄是瓷器釉色名,比“娇黄”深一些,近似鸡油的那种黄色,故称之为鸡油黄。

43. 据郭双林介绍,这把“倒注壶”高5米,壶体直径3米,重达2吨多,在四周苍翠的油松和刺槐衬托下,釉色青润如玉、丰丽华贵。

44.天青、月白、米黄、蟹青等色。

45.他最喜欢的是它的釉色,是那种纯纯的雨过天青的色彩,以他的经验判断,这是件典型的宋代汝窑瓷器。

46. 八棱瓶造型简洁挺拔,釉色青绿莹润.

47. 两地一南一北,发音相同,而且当地都产有适合制釉的材料,釉色也大致相同,只是河南“钧陶”属于瓷而宜兴“均陶”则属于陶。

48.五彩交融,开片精巧别致,窑变景观神奇绝妙,把钧瓷自然窑变艺术演绎的淋漓尽致。

49.定瓷胎质坚密细腻,釉色透明,柔润媲玉.

50. 窑炉内迸散飞扬的柴灰最后落在陶品上成为不可预期的自然釉色。