1.再打开第二个盒子,又是一把玳瑁头梳,只见上面镶着细如沙砾的宝石颗粒,排列成弯曲华丽的纹饰。

2.地层文化堆积十分丰富,在一些地面,布满各种纹饰的印纹陶俯视皆是。

3.3厘米,腹部八面绘有松、竹、梅及莲池水禽图,纹饰繁密,质地晶洁,绘画生动,气韵非凡。

4.水晶产品陈列架：操作时摆放纹饰产品及工具，方便又美观。

5.夏代作为中国青铜时代的发展时期，其青铜器的审美特征突出地表现在酒器和兵器的造型形式和纹饰意蕴之中。

6.在大青山乡井尔沟前柜村后的烈士陵园内,发现有汉墓群,地表暴露遗物以泥质灰陶为主,器型有罐、盆、豆、甑、钵等,纹饰以绳纹和素面为主。

7.但在它身上还能看到地方文化风格,比如象额一对圆涡状的卷蛇纹,据说是南方常见的昆虫,这种纹饰在中原青铜器上绝看不到。

8.夏代作为中国青铜时代的发展时期，其青铜器的审美特征突出地表现在酒器和兵器的造型形式和纹饰意蕴之中。

9.白玉，油脂光泽，玉质莹润，整体以灵芝为造型，纹饰清晰，造型生动。

10.良渚玉器以玉琼为代表，追求造型与用途、纹饰和玉质相匹配。

11.这件元代青花香炉,高约二十厘米,三足鼎立,纹饰精美,光泽精润,保存完好。

12.那箱子和二人胸口的护心镜上纹饰一样,而且材料珍贵,历久弥新,一看便不是凡品。

13.背面朝上,因此也可看到握手部分,但只髹漆未彩绘,不及秦陵一号铜车马上的铜盾纹饰精美、线条流畅。

14.种间花粉形态区别于花粉粒的大小，萌发孔的数量，花粉外壁纹饰的类型及突起密度。

15.用于征战杀戮的青铜兵器，在设计与制作时主要着眼于杀伤的功能，同时也比较注重装饰，如有的剑体上饰有纹饰和错金的铭文。

16.红织锦缎地刺绣缠枝牡丹纹饰，平金绣蝴蝶立水前门幅。

17.3厘米,腹部八面绘有松、竹、梅及莲池水禽图,纹饰繁密,质地晶洁,绘画生动,气韵非凡。

18.古代文人置于文房书案上的器具往往追求自然生趣，而宫中清供之纹饰又多取吉祥寓意，…

19.一步入餐馆，你就会感受到遗产的风格，高高的纹饰天花板，部分裸露的地板、灯光设备和舒适的长毛绒椅子以及玉米和勃艮第葡萄酒。

20.尺寸大小是上世纪80年代出土的秦陵1号铜车马上铜盾的一倍,但因使用者级别的关系,纹饰差别很大。

21.最早出现在陶器上的纹饰,如绳纹、布纹、席纹等简单纹饰,可以说是古人在制陶过程中不经意间留下的。

22.其中,纹饰龙鳞清晰可辨,字体端正庄重,无邪无疑,无论纹饰还是字体皆为鼓凸,机器冲压颇具力道。

23.据说，比塞弗勒斯戴帝王纹饰的马具时，会不受别人骑乘；卸下马鞍之后，亚历山大以外，也只有牠的马夫可以跨上去。

24.门前有抱鼓石一对,踏道间设丹陛石,上面雕刻纹饰,精巧灵秀,有中国南方建筑的风味。

25.自下到上分为多个纹饰区,每区均以饕餮纹、对称夔纹和鸟纹为主纹,其间填以减地云雷纹,造成主纹具有浅浮雕的艺术效果。

26.产品以皇家传统纹饰缠枝莲与宝相花为主体，采用纯手工青花釉下彩绘制而成，极具收藏价值，是集茶文化与瓷艺术于一体的艺术珍品。

27.镜背纹饰为放射状分布的银杏八枝,树枝交叉处构成了镜钮。

28.壶颈、肩和圈足皆以粗细不等的阳凸线雕出娟丽清秀的纹饰,腹部则留出四块空白,给人以清新感,避免了通体细密花纹造成的繁芜。

29.碑身四框刻缠枝纹饰,碑阳刻乾隆御笔琼岛春阴四字,碑阴为乾隆帝御制诗:良岳移来石发峨,千秋遗迹感怀多。

30.北京故宫博物院藏有一造型和纹饰类似的青花双耳瓶。

31.金刚座底部是类似阿育王塔的底座,底座上有两层镂空雕刻着佛教纹饰,外部还有一圈回廊,底座下方外边则是浅雕的莲花变形纹饰。

32.在几面“和镜”中艺术价值很高的蓬莱镜上,镜背面铸造的纹饰都是中国古典故事中“蓬莱仙岛”上充满了松、鹤、龟、竹等寓意吉祥的图案。

33.新闻发布会介绍,彩绘设计为金龙和玺彩画纹饰,此种彩画属于古建彩画的最高等级。

34.纹饰,包浆都没有问题.错金的金的含量好.透雕工艺好.

35.焦墨钩勒、点画纹饰轮廓,再填绘绿叶,黄、紫色夏荷,秋菊,芙蓉等四季花。

36.到了西周中期,青铜器的纹饰和样式都有所改变.饕餮纹、馗纹逐渐被环形纹、水波纹所代替.

37.到了西周中期,青铜器的纹饰和样式都有所改变.饕餮纹、馗纹逐渐被环形纹、水波纹所代替.

38.一为昆吾剑,长两尺七寸,坚韧锋锐、刚柔并寓、寒光逼人,且纹饰巧致,与剑鞘融为一体,不露雕凿痕迹;一为火浣衣,洁白光鲜,不惧烈火。

39.那箱子和二人胸口的护心镜上纹饰一样,而且材料珍贵,历久弥新,一看便不是凡品。

40.清式红木家具，指雍正、乾隆以后的优质红木家具为代表的艺术风格。清式家具风格偏重雕琢、镶嵌及纹饰。给人以雍容华贵之感。

41.展览中的乾隆青花苍龙教子纹螭耳扁壶,游牧民族留下的器形,而留下了乾隆一朝的特有纹饰。

42.尤其是陈列其中的中国元代青花瓷,其纹饰具有浓烈的伊斯兰细密画风格。

43.路朔良秉承了陈鸣远的“朴雅精巧”,并发展了“塑镂兼长”的装饰技巧,将玉器、竹器、漆器、青铜器上的纹饰移植于紫砂器,使其具有丰富细腻的表现力。

44.所有这些纹饰，与正背面主景表现的主题思想融为一体，表现出鲜明而独特的民族风格。

45.这件元代青花香炉,高约二十厘米,三足鼎立,纹饰精美,光泽精润,保存完好。

46.这种交相掩襟而又在裾衽边缘上加以各种锦绣的纹饰,使楚地的这种服装起到了装饰性和实用性较完美结合的效果。

47.首先是内饰的精工细作,黑色及浅色两种内饰风格可以营造不同的驾乘空间,其中浅内饰的仿木纹饰板烘托出简约的北欧风格。

48.图一西汉蟠虺纹镜纹饰由主纹和地纹组成,地纹为圆涡纹,主纹为四组涡状虺纹,身躯盘曲成S字形,空当中饰一枚乳钉。

49.2厘米,通体纹饰纤细缛丽,腹身主纹铸上下两组兽面纹,十分罕见。

50.这件瓷枕是典型的磁州窑白釉黑彩器,主题纹饰为“一琴一鹤”图,讲的是宋代名臣赵木卞清正廉洁、不贪不腐,上任时仅携带一琴一鹤的故事。