1.（3）随着时代的发展,皴法也体现出各自不同的审美特征.

2.（2）正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。

3.首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

4.此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

5.观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠。

6.它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理,特别是山水画的皴法,只能通过格式化的删简达到形似,这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

7.它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理,特别是山水画的皴法,只能通过格式化的删简达到形似,这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

8.追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

9.随着时代的发展,皴法也体现出各自不同的审美特征.

10.随着时代的发展,皴法也体现出各自不同的审美特征.

11.仕女、高士,所作章法结构不落常套,线条纵逸挺秀,皴法融合诸家,自创。

12.置身北宋的精心杰构。

13.正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。

14.“吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

15.皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面.

16.其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

17.（6）因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

18.（11）画中绘人物乃至松树山石皴法,行笔流畅,潇洒中见从容有序。

19.傅抱石擅长画山水、仕女、高士,所作章法结构不落常套,线条纵逸挺秀,皴法融合诸家,自创。

20.画中绘人物乃至松树山石皴法,行笔流畅,潇洒中见从容有序。

21.（1）其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

22.首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

23.因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

24.其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

25.力度美、肌理美等方面.

26.首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

27.皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面.

28.笔力扛鼎,山峦叠翠、浑厚华滋。

29.观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠。

30.“吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

31.笔力扛鼎,山峦叠翠。

32.因此(造 句 网)，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

33.（7）如画山水皴法的横涂竖抹,画荷杆的笔力扛鼎,画梅枝的曲铁劲韧等,皆见篆隶用笔的运化之功。

34.画中绘人物乃至松树山石皴法,行笔流畅,潇洒中见从容有序。

35.（4）首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

36.正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。

37.观之,皴法繁复、笔力扛鼎,山峦叠翠、浑厚华滋。

38.（8）松石皴法沉着老道,章法不落常套,有奇傲古拙的韵味。

39.松石皴法沉着老道,章法不落常套,有奇傲古拙的韵味。

40.傅抱石擅长画山水、仕女、高士,所作章法结构不落常套,线条纵逸挺秀,皴法融合诸家,自创。

41.“吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

42.（16）它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理,特别是山水画的皴法,只能通过格式化的删简达到形似,这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

43.此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

44.明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

45.明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

46.如画山水皴法的横涂竖抹,画荷杆的笔力扛鼎,画梅枝的曲铁劲韧等,皆见篆隶用笔的运化之功。

47.如画山水皴法的横涂竖抹,画荷杆的笔力扛鼎,画梅枝的曲铁劲韧等,皆见篆隶用笔的运化之功。

48.它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理,特别是山水画的皴法,只能通过格式化的删简达到形似,这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

49.松石皴法沉着老道,章法不落常套,有奇傲古拙的韵味。

50.“皴法”、“似与不似”等理论。