1.41, 从苏轼突破词律某些束缚到李清照的强调音乐特征，是合于历史进程的辩证发展。

2. 就花鸟画而论,古有“黄家富贵,徐家野逸”树立典范,而后历代大家辈出,诸如赵佶、苏轼、林良、吕纪、陈淳、徐渭、石涛、朱耷、扬州八怪。

3.7, 苏轼一生多次被贬谪。

4. 李白说：床前明月光，光棍要成双。苏轼说：枝上柳绵吹又少，光棍也要寻芳草。孟浩然说：冬眠不觉晓，处处光棍吵。我说：光棍节来到，祝你一切好！

5.47, 能文，尤工尺牍，词以小令见长，苏轼称其“入刀笔三昧”。

6.111, 天子震怒,遣校尉拿苏轼来京,下御史台狱,就命李定勘问。

7.1, 在“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的西湖里，苏轼感叹“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，显现出西湖雨的奇妙。在雨中，远出的山像蒙上了一层轻纱，蒙蒙胧胧，迷迷茫茫，隐隐约约……多美的意境呀！

8.158, 苏轼?留侯论:古之所谓豪杰之士者,必有过人之节。

9. 大文豪苏轼书的陶渊明《归去来兮辞》,意态丰腴、结体稳秘、横轻纵重,书法的潇洒奔逸、豪迈不羁与文章的隐逸高蹈、委运乘化相得益彰。

10. 但值得注意的是,这些名传千古的大名人,在这科的名次都不是很高,比如苏轼,史书上没说第几名,只说拿了个二等,至少跟前三名没关系。

11. 后来北宋的著名文学家苏轼,在他的《留侯论》一文中,写道:“匹夫见辱,拔剑而起,挺身而斗,此不足为勇也。

12. 苏轼就这样心情忐忑地在危墙之下,当了三年杭州通判,直到另迁他州,期间州衙一直未能修缮。

13. 此种阐释对苏轼词风的深入了解有所助益，同时也可以澄清常州词派词学理论中的若干问题。

14. 一任秋霜换鬓毛，本来面目长如故。出自：宋·苏轼《老人行》始终如一地保全自己的节操。苏轼 

15. ***最喜欢引用苏轼《晁错论》中出现的“天下之患,最不可为者,名为治平无事,而其实有不测之忧。

16. 苏轼是个有真才实学的诗人。

17. 之句;至此年(元丰三年)四月时,已著成《易传》九卷、《论语说》五卷,并把后者抄寄文彦博文彦博见苏轼《黄州上文潞公书》,《苏轼文集》卷四十八。

18. 古人在编纂先人文集时常有避讳,故而有将名改为某字的现象,现在苏富比拍卖件中的“苏轼谨奉别”才是合理的。

19.92, 特别是元?时期,以苏轼为首的一批文人常常会聚京师,或馆阁酬唱,或试院题诗,产生了大批题画咏画之作。

20. 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼。

21.17, 苏轼诗文，豪迈奔放，犹如天马行空。

22. 乌台诗案既是苏轼人生与创作的一个转折点，又是一场著名的文字狱。

23. 过了一会,苏轼意识到气氛冷场,口中还嚼着肉,含糊不清的说道:阿娘,三日后就是‘荒祝’大典,孩儿一定不让您跟阿爹失望。

24. 我在“流水落花春去也”中感受到了李煜人生沉浮的无奈；我在“人生如梦，一尊还酹江月”中体味苏轼壮志难酬的压抑；我在“征鸿过尽，万千心事难寄”中聆听李清照国破家亡的心语！

25.104, 苏轼的《留侯论》中说:“匹夫见辱,拔剑而起,挺身而斗,此不足为勇也”,斗谁不会,拿刀砍人呗,关键是你能不砍人,还让他服,这才算牛。

26.82, 前三人的书法,苏轼丰腴跌宕,天真烂漫;黄庭坚纵横拗崛,昂藏郁拔;米芾俊迈豪放,沉着痛快,自古以来备受推崇,列于四大家,向无异议。

27. 苏轼就是一个意思,你琴操就是出家,也得大开庵门恭迎我们,藕断丝不断,出家只是一种说法,空门必须对我敞开。

28.6, 苏轼雅人深致,富于文人气质。

29. 其父是个落魄秀才,特地抄录了苏轼的《留侯论》让他背诵:“……天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟者甚大,而其志甚远也。

30. 面对挫折与失败，每个人的态度不同：在艰难困苦面前，***有“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的激昂，苏轼则是“人生如梦，一樽还酹江月”的无奈。

31.椅子上、灶台上。落在墙角的芦苇花，聚集成毛茸茸的一团，经风一吹，一张一合，让人想到了宋代词人苏轼描写杨花的的词句“困酣娇眼，欲开还闭”。

32.136, ***曾多次表示他很喜欢苏轼的名言“天下之患,最不可为者,名为治平无事,而其实有不测之忧。

33. 苏轼一生仕途蹭蹬,就是他真率性格的结果.

34. 前两年,有人研究发现,《德行集》的一段文字,实际上节译自苏轼的《富郑公(即富弼)神道碑》,是现存最早的用少数民族文字翻译的苏轼作品。

35. 在欧阳修的热情荐引下,苏轼先后拜见了宰相文彦博、富弼,枢密使韩琦,还与同年曾巩、晁端彦等相识,结为终生好友。

36. 不仅如此,他还荐拔和指导了王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等散文家,对他们的散文创作发生过很大的影响,改写了文学史的面貌。

37. 多生绮语磨不尽,尚有宛转诗人情。次韵僧潜见赠·苏轼。安意如 

38.32, 第三部分则以风格分析为主，阐述苏轼山水诗清旷风格的表现及产生的原因。

39. 苏轼在《留侯论》中说:“古之所谓豪杰之士者,必有过人之节,人情有所不能忍者。

40. 宋朝大诗人苏轼的这句传颂千古的名句,道出了一个悲惨却是客观的现实。

41. 这苏轼字子瞻,一字和仲,别号东坡,眉州眉山人氏,天资聪慧,过目成诵,乃人中骐骥,有通今博古之学、经天纬地之才。

42. 那一朵朵芦苇花，从窗户飘进人家里，落在桌子上、椅子上、灶台上。落在墙角的芦苇花，聚集成毛茸茸的一团，经风一吹，一张一合，让人想到了宋代词人苏轼描写杨花的的词句“困酣娇眼，欲开还闭”。

43.68, ‘读苏轼书,不觉汗出,快哉!老夫当避路,放他出一头地也。

44.96, 清代书画鉴藏家李佐贤在《书画鉴影》中记载,《功甫帖》与苏轼的另一幅作品《刘锡勒草》以及米芾的两幅作品合裱在一起,成了《苏米翰札》合册。

45.118, 苏轼就是一个意思,你琴操就是出家,也得大开庵门恭迎我们,藕断丝不断,出家只是一种说法,空门必须对我敞开。

46. 从诗歌表现艺术的角度考察，南行诗昭示出苏轼诗歌创作若干特征的端倪，也显露了他在诗歌创作初起阶段的稚嫩和不足。

47.140, 在苏轼子孙面前附庸风雅;在昏君权奸背后搞风搞雨。

48. 两宋词坛上该词调作品多不出苏舜钦“沉郁忧愤”与苏轼“旷达超迈”二路，然不管哪类作品，大都具有题材内容社会化、情感取向反悲伤的特点。

49. 郊岛并称,同为苦吟,苏轼《祭柳子玉文》有“郊寒岛瘦”,堪称妙评。

50.寇准、范仲淹、包拯、欧阳修、王安石、苏轼等一个个彪炳史册的名字。