1.李白和杜甫在文学史上的重要地位，可说是并驾齐驱而各有千秋。

2.胡适则认为，“白话文学史就是中国文学史的中心部分”，此说对后来的文学史书写产生了至为深远的影响，塑造和奠定了现有中国文学史的基本面貌。

3.在中国古代文学史上，描写征夫久戍边塞，妻子倚门盼归，柔肠寸断的作品比比皆是。

4.杨绛，中国现当代文学史上一位卓尔不群的学者兼作家。

5.关于四川乡土文学,通常是从上世纪30年代以沙汀、艾芜等人才进入文学史视野的,这几乎已是学术界的一个共识。

6.美国的文学史家，也许把他们国家里的景象看得过于偏狭了，很容易把自己的特点误认为举世无双的东西。

7.文学史上，唐德宗贞元时期是一个处于文化“夹缝”间，少被研究者重视，但又有着丰富文化蕴含的时期。

8.虽然当时因为片面追求超时代的发展最终以失败告终，但农业集体化成为两国文学创作的重要素材，丰富了文化领域，在两国文学史上有着非常重要的意义。

9.古天飞,今天由你来给大家串讲一下现代文学史和当代的一些文学现象,不需要有条理,只要讲出你自己的观点就可以。

10.文学史中有这样一类现象，作家生前，默默无闻，一文不名，死后某时却突然声名显赫，作品一时洛阳纸贵，成了文界新宠。

11.同时游赏活动的兴盛直接催生了游记创作的繁荣，其作家作品之多、风格之多样性都是空前的，使之在晚明文学及游记文学史中都占据非常重要的地位。

12.其实，吴中文学乃中国文学史发展之必然结果。

13.中国文学史上,“关关雎鸠”“有女怀春”的情史都是由二八花信的少女写就的。

14.当然,书中谈及小说、散曲、鼓子词、杂剧等俗文学时,精彩之处颇多,此与著者的另一部重要著作《中国俗文学史》一脉相通,此处不多赘言。

15.汤显祖是中晚明著名的文学家，文学史上的一大家，以“临川四梦”四部戏剧而驰名中外剧坛。

16.韩愈也说过“诗穷而后工”,在文学史上留名的人,似乎都遭遇过漫长的人生悲剧。

17.所以，无聊与颓丧成为卫慧作品的基调与氛围，也影响其在文学史上的定位。

18.文学史是一个硕大停尸场，每个人都在那儿寻找自己亲爱的死者，或亡故的兄弟。海涅 

19.俳优小说的品格有大俗大雅二重性，具有深刻的文学史和审丑的意蕴。

20.许地山是中国现代文学史上一位风格独特的作家，由于他的宗教意识与宗教观念，形成了他不同于任何作家的极富个性的艺术风格。

21.变文中的后母形象，不仅反映了后母在文学史上的变迁，也直接展现了唐五代时期后母这一特殊身份在家庭关系中的地位。

22.文学本质的再认识可以从新的高度剖析文学史，进而使对文学规律的揭示向纵深发展。

23.同时游赏活动的兴盛直接催生了游记创作的繁荣，其作家作品之多、风格之多样性都是空前的，使之在晚明文学及游记文学史中都占据非常重要的地位。

24.中国文学史上,“关关雎鸠”“有女怀春”的情史都是由二八花信的少女写就的。

25.关于四川乡土文学,通常是从上世纪30年代以沙汀、艾芜等人才进入文学史视野的,这几乎已是学术界的一个共识。

26.因此，对瞿秋白研究文学史成果的考辨，不仅能够凸现瞿秋白在外国文学史研究上的地位，而且还能够追溯一种文学史撰写方式的发展演进过程。

27.中国文学史上那些脍炙人口、流传久远的文学佳作无一不是厚积薄发,倾心尽力之后形成的。

28.莫里哀是文学史上古典文学的集大成者，近代文学的开拓者。

29.同时，她那带有诗意的笔致、抒情的句子和回旋的情感，同样证明她是中国现代文学史上最有文体意识的作家之一。

30.在20世纪中国思想史、文化史、文学史上，何其芳是一个典型式的人物。

31.玩物会否丧志？艺术成就是否有碍民族的硬实力？答案当然在于有没有偏食。所谓奇技淫巧，淫者过多也。翻一翻中国科技史与文学史一对比，就知道时间用在哪里，前路也必将走到哪里。林夕 

32.在中国古代文学史上，千古流芳的忧生之作，往往比较多地表现对生命不自由和生命活力不能张扬的痛苦，表现由此而产生的旷达不羁、慷慨悲凉之情。

33.例如，胡适用方法研究白话文学史和小说史，为中国文学的研究别开生面，改变了世人关于中国文学的观念，士大夫目为不登大雅之堂的小说等文化遗产重新展示瑰宝的本来面目。

34.比如通俗文学过去一向是不登大雅之堂的，文学史几乎不涉及它，但现在，许多研究者都认为新文学与通俗文学不是敌对关系，而是互补关系。

35.古天飞,今天由你来给大家串讲一下现代文学史和当代的一些文学现象,不需要有条理,只要讲出你自己的观点就可以。

36.人民文豪鲁迅的杂文,深刻尖锐,在现代文学史上独步一时。

37.文学史研究在相当长的时间内趑趄不前，有它深刻的学术史内部原因。

38.莫里哀是文学史上古典文学的集大成者，近代文学的开拓者。

39.李白推动了山水诗的发展，在中国山水文学史上占据着“奇峰突起，意境独辟”的特殊地位。

40.该文通过顾况诗文文本的实际，从他诗文理论的构建、题材内容的取向、探索、造诣等方面加以阐述，给他在文学史上的地位作客观的表述与评价。

41.虽不是一本正经的“文学史”,大致也可以算作一本有点有面的“民国文学史略”。

42.长期以来，在中国古代文学的知识体系构建过程中，我们过多地关注其中的对立，过度地寻绎文学史的发展规律。

43.事实上，正是恪守着创作只有来自个人经验的观念才使王安忆对生命的感悟与传达在当代文学史上独树一帜的。

44.学会舍弃,陶渊明找到了自得其乐的和谐之风,并由此成为中国文学史上最伟大的田园派诗人。

45.当然,书中谈及小说、散曲、鼓子词、杂剧等俗文学时,精彩之处颇多,此与著者的另一部重要著作《中国俗文学史》一脉相通,此处不多赘言。

46.不仅如此,他还荐拔和指导了王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等散文家,对他们的散文创作发生过很大的影响,改写了文学史的面貌。

47.他们极端苦吟的创作态度、奇涩精警的五律体制、清寒幽僻的艺术旨趣，在中国文学史上产生了深远的影响。

48.胡适则认为，“白话文学史就是中国文学史的中心部分”，此说对后来的文学史书写产生了至为深远的影响，塑造和奠定了现有中国文学史的基本面貌。

49.他的坎坷经历，他在文艺问题上的真知灼见很自然地引起了人们的研究兴趣，对他的现实主义理论、现代文学史论、鲁迅论的研究文章批量出现，成果极为可观。

50.刘绪源作品集凡学过现代文学史的人,大抵都知道“含泪的批评家”不是一个褒词。