1.托合、排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

2.参展作家尹俊荣高丽纸上墨作品。

3.过去北京寻常百姓的窗户,都用雪白的“高丽纸”糊着。

4.画底是裱成数层加厚的高丽纸。

5.后来,我在美院成为董先生的学生,又见过他的两幅以云南为题的大幅纸上作品,是线描上水粉色画在高丽纸上的。

6.5月22日,为纪念中韩建交15周年,104件精致有趣的高丽纸玩偶,在沈阳故宫博物院与游人见面。

7.当初,我从糊墙用的白纸画到毛边纸;再从毛边纸画到防风纸、高丽纸;再后来就升格到了宣纸。

8.5月22日,为纪念中韩建交15周年,104件精致有趣的高丽纸玩偶,在沈阳故宫博物院与游人见面。

9.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,揉出了皱纹,貌似皮子。

10.裱糊时间均安排在入冬前,高丽纸一般是朝鲜进贡而来,不足则靠进口补足。

11.5月22日,为纪念中韩建交15周年,104件精致有趣的高丽纸玩偶,在沈阳故宫博物院与游人见面。

12.画底是裱成数层加厚的高丽纸。

13.参展作家尹俊荣高丽纸上墨作品。

14.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

15.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,揉出了皱纹,貌似皮子。

16.17年后,60岁的他从山西芮城回襄阳,背回的是1000多斤的高丽纸,临摹人物2000多个,展开后可以铺满一个足球场。

17.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,靴子底则是破棉花粘糊的。

18.史料记载,苏东坡、黄公望和董其昌等十分喜爱“高丽纸”,黄胄、徐悲鸿、齐白石等曾用迁安书画纸创作。

19.当初,我从糊墙用的白纸画到毛边纸;再从毛边纸画到防风纸、高丽纸;再后来就升格到了宣纸。

20.后来,我在美院成为董先生的学生,又见过他的两幅以云南为题的大幅纸上作品,是线描上水粉色画在高丽纸上的。

21.史料记载,苏东坡、黄公望和董其昌等十分喜爱“高丽纸”,黄胄、徐悲鸿、齐白石等曾用迁安书画纸创作。

22.托合、排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

23.颁发折匣时带有铜钥匙一把,封口大高丽纸一张,小黄纸二张,上有御押。

24.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

25.后来,我在美院成为董先生的学生,又见过他的两幅以云南为题的大幅纸上作品,是线描上水粉色画在高丽纸上的。

26.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,靴子底则是破棉花粘糊的。

27.17年后,60岁的他从山西芮城回襄阳,背回的是1000多斤的高丽纸,临摹人物2000多个,展开后可以铺满一个足球场。

28.颁发折匣时带有铜钥匙一把,封口大高丽纸一张,小黄纸二张,上有御押。

29.过去北京寻常百姓的窗户,都用雪白的“高丽纸”糊着。

30.过去北京寻常百姓的窗户,都用雪白的“高丽纸”糊着。

31.17年后,60岁的他从山西芮城回襄阳,背回的是1000多斤的高丽纸,临摹人物2000多个,展开后可以铺满一个足球场。

32.纸张主要选用小高丽纸、毛边纸和扛连纸。

33.排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

34.托合、排刷之后,将画心面朝上水平翻至高丽纸上,湿润表层,将表面水油纸等衬料揭除,整补的画心由于破损处只有一层托纸,还需进行隐补。

35.纸张主要选用小高丽纸、毛边纸和扛连纸。

36.参展作家尹俊荣高丽纸上墨作品。

37.画底是裱成数层加厚的高丽纸。

38.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

39.纸张主要选用小高丽纸、毛边纸和扛连纸。

40.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,揉出了皱纹,貌似皮子。

41.当初,我从糊墙用的白纸画到毛边纸;再从毛边纸画到防风纸、高丽纸;再后来就升格到了宣纸。

42.裱糊时间均安排在入冬前,高丽纸一般是朝鲜进贡而来,不足则靠进口补足。

43.史料记载,苏东坡、黄公望和董其昌等十分喜爱“高丽纸”,黄胄、徐悲鸿、齐白石等曾用迁安书画纸创作。

44.明人姜淮《岐海琐谈》卷十一对此作出明确的回答:温州作蠲纸,洁白紧滑,大略类高丽纸。

45.原来那靴子的腰是乌油高丽纸做的,靴子底则是破棉花粘糊的。

46.一日骤雨,着以出,徒跣而归,靿则乌油高丽纸揉作皱纹,底则糊黏败絮,缘之以布。

47.裱糊时间均安排在入冬前,高丽纸一般是朝鲜进贡而来,不足则靠进口补足。

48.一日骤雨,着以出,徒跣而归,靿则乌油高丽纸揉作皱纹,底则糊黏败絮,缘之以布。