1.卫夫人家学渊博,她所写的隶书与正书,更冠绝一时。

2.秦篆一直在中国流行到西汉末年,这才逐渐被隶书所取代。

3.10. 马王堆简帛的出土为追溯隶书起源及其形成提供确实依据，同时填补了西汉书法的空白。

4.篆书、象形字、变体字也较有研究。

5.接着是取名字,这个欧阳心中有数,别人说七说八时候,他在地上用那堆垃圾拼出个太阳图形,什么?你说拼字?那么复杂的隶书怎么是本小鬼拼的出来的。

6.24. 在小篆被当作官方字体使用的同时，在民间又出现了由小篆草写形成的另一种字体，即隶书。

7.这块碑佚失已久,仅存几十个字的残拓片一张,为隶书,且与同期名碑相比,仍保留了较多的古隶风貌。

8. “我一辈子就爱见个隶书!”淡。

9.第六书体诞生,结束了行书体、草书体、隶书体、篆书体和楷书体五种书体统治中国书坛几千年的历史局面,开创了中国书法的新纪元。

10.墓前的墓碑上,镌刻着隶书的“清焦循之墓”五个大字;墓碑背面的碑文,记载了焦循的生平及学术成就。

11. 他的楷书有柳体的骨干也有颜体的浑厚,其中还稍带隶书的韵味,苍劲美观很耐看。

12.沉古遒厚而成为隶书的标准和极则。

13.行草为最著。

14.66. 秦书有八体,一曰大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰虫书,五曰摹印,六曰署书,七曰书,八曰隶书。

15.14. 大书法家寇遐的隶书,凝重伟丽。

16.56. “我一辈子就爱见个隶书!”淡。

17.9. 从甲骨文到竹简隶书到怀素的狂草，相同的字在历史演变中形式发生了那么多变化，而其本质承载的含义相比之下几乎是不变的。

18. 大书法家寇遐的隶书,凝重伟丽。

19. 他还教了我们隶书里的逆锋起笔。

20.因为程邈是个徒隶,起初又专供隶役应用,所以把这一书体称之为隶书.

21.隶书承上启下,上承篆书,下启楷书.

22.“我一辈子就爱见个隶书!”淡。

23.面对积弱已久的隶书，能够恢复元气，形成时代风格，其历史贡献也不可抹杀。

24.我国书法历史悠久,大体可分为篆书(大篆、小篆)、隶书、楷书、行书、草书(章草、今草、狂草)等五种。

25. 小雪练习的是隶书,她年纪虽小,但是拿起毛笔,一笔一画,蚕头燕尾,也像模像样。

26. 自然,隶书的笔法是和隶书的结体分不开的,线条的长短、粗细、斜曲,笔画的穿插、呼应、疏密,都是和字的自然结体不可分的。

27. 秦篆一直在中国流行到西汉末年,这才逐渐被隶书所取代。

28.晓明写得一手好字，可他总觉得自己还有不足，就邯郸学步，一会儿模仿楷书、一会儿模仿仿宋，一会儿模仿隶书，结果最后写出来的字成了个“四不像”。

29.从甲骨文到竹简隶书到怀素的狂草，相同的字在历史演变中形式发生了那么多变化，而其本质承载的含义相比之下几乎是不变的。

30.隶书、行书、草书于一体的“变体字”,成为书法界美谈。

31.45. 杨在葆擅长大草,笔卷风云,墨池龙腾;刘子枫偏爱行草,兴之所适,得意忘形;乔榛钟爱行楷,用笔雅静,寓刚于柔;濮存昕独钟隶书,虚实相生,飘然欲飞。

32.其隶书慕张迁、礼器、乙瑛、史晨,而沉雄朴茂,得景君精粹。

33. 隶书承上启下,上承篆书,下启楷书.

34.70. 嘉靖二十四年(1545)二月,他由安宁又去大理,四月里他托友人简绍芳把汉王褒的《移金马碧鸡文》用隶书刻在西山罗汉寺的山崖上。

35.75. 款识多以魏字隶书为之,清隽可人,楚楚有致,时有以魏字入印,别有一番意象。

36.在小篆被当作官方字体使用的同时，在民间又出现了由小篆草写形成的另一种字体，即隶书。

37.“其篆书雄浑厚重,气势高古,氤氲着金石之气;隶书从汉碑入手,心摹手追,一笔一画,绝无苟苟;其行书飘逸洒脱,如行云流水,不激不厉,温文尔雅。

38.礼器、乙瑛、史晨,而沉雄朴茂,得景君精粹。

39. 因为小篆书写较繁琐,后来,经程邈整理形成书写较简便、快速的隶书。

40.学习隶书传统,除东汉时期的碑刻外,还有古隶阶段的木牍、简帛、刻石,其风格之多样、造型的奇特、趣味的多变,会给学隶书者提供丰富的信息。

41.赵玉杰潜心研习书法几十年来,博采众长,溶入了个人的思想情感和审美意趣,真草隶篆皆能,尤以隶书见长,取得很大成就,得到社会各界认可。

42.1998年4月23日,他取土时,发现一块青石墓碑,长30厘米,宽20厘米,墓志文14行,120字,隶书。

43.传统的中国书法有篆体、隶书、楷书、草书。

44.有一位刻字先生，他挂出来的价格表是这样写的：刻“隶书”4角；刻“仿宋体”6角；刻“你的名章”8角；刻“你爱人的名章”1.2元。那么他刻字的单价是多少？（每个字两角）。

45.作为儒家思想的表现载体的庙堂汉碑隶书是书法艺术走向自觉和成熟的结果。同时也因其典雅恭谨、沉古遒厚而成为隶书的标准和极则。

46. 他的《隶书》轴,用笔端敛平正,横重竖轻,点划谨严而不呆板,方正尔雅,时露逸宕之气,深得东汉《张迁碑》之神韵。

47. 隶书的历史非常久远。

48. 款识多以魏字隶书为之,清隽可人,楚楚有致,时有以魏字入印,别有一番意象。

49. 最右边是乾隆年间藏家乔崇修书写的隶书“六逸图”三字引首,往左依次是清代著名金石家张廷济书写的“六君子图”、吴昌硕书写的“七友图”。

50.76. 从上古的石鼓文,到夏商的金文甲骨文,从春秋战国秦国用的大篆和六国古文,到秦朝统一天下文字用的小篆和民间所用的隶书。