1.三新诗风格1采桑子xx撞响回车键，枪眼如坑，字眼如坑，智者从来不出生。

2.李瑛是当代新诗史上有着独特艺术才情和个性的诗人。

3.新文化运动所建立的新诗体系，发展到今天是很需要反思的。

4.８、2004xx新诗之夜诗歌比赛。

5.现在的新诗发展到什么地步了，我不知道。

6.其次，翻译诗歌对xx新诗影响太大。

7.关心民瘼，关怀民生，关注人民的命运，本是中国几千年诗歌和五四以来新诗的优秀传统。

8.屋老。一树梅花小。住个诗人，添个新诗料。爱清闲，爱天然；城外西湖，湖上有青山。李叔同

9.新诗旧诗散文小说随笔什么的都有。

10.同样，许多研究胡适白话新诗理论的学者都认为，胡适的“文章八事”受到了美国意象派诗歌主张的影响，这一理论是对意象派原则和主张的附会。

11.冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。李白 

12.汕头电台新闻频道谈诗吧新诗ING栏目制作获奖作者作品展览，推介诗人作品等。

13.但新诗如不押韵，失去音乐性也不好。

14.他说长江文艺之前出过很多诗集,像“中国二十一世纪诗丛”还有曾经的“中国新诗库”,都效果不错,这也让成立诗歌出版中心有了基础。

15.关于他的著作有太多的特点值得评说，例如，与他的独树一帜的批评方法相偕的自成一家的语言风格，就堪称新诗上一道奇崛的风景然而一篇小小的书评是不足以把这些特点全而覆盖的。

16.旧体诗和新诗分属于两个体系和两个时代。

17.现在新学院白话新诗忝居斑竹，各位有空来瞧瞧。

18.汪国真其实和那些后来在文学史上留下里程碑式记忆的“朦胧诗”或“新诗潮”诗人们是同代人,但汪国真在上世纪80年代后期并不被人熟知。

19.春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。陶渊明 

20.这使得中国现代新诗没有从直白浅露的“白话”起步，而是从一种自由创作精神起步。

21.臧克家先生为中国诗坛留下一份丰厚的遗产，他的新诗创作对当今诗坛仍有深刻启示。

22.吴宓诗歌精神观潜藏的人性因素是他和新诗派在诗歌精神上的分歧所在，前者偏重道德约束.com，后者偏重欲望驱动。

23.那时正是新诗潮风起的时代,20岁出头的汪国真在2元稿费中“攫取”了巨大的信心。

24.与“旧诗”所代表的传统决裂，是早期“新诗”争取自身合法性的一个重要策略。

25.我那位朋友苏小姐,新诗做得非常好,对旧诗也很能欣赏.

26.幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。苏轼 

27.在这些新特点背后，本次关于新诗读法的论争揭示出新诗在电子传媒时代如何求存发展的思路问题。

28.春秋多佳日，登高赋新诗。陶渊明

29.施彤写下了告别广州的长篇新诗《羊城颂》。

30.臧克家对新诗的新格律体诗、半格律体诗和自由体诗的押韵进行了探索，有些诗具有一定的格律美，节奏分明，声韵和谐。

31.郭沫若新诗创作中表现出来的亢奋意识与小说创作中表现出来的感伤意识极不协调，研究者历来对于这一明显的反差存而不论。

32.我坚信xx新诗的发展必然会证明刘以林是一个先知先觉者。

33.暗韵是相对于明韵而说的，是新诗尤其是自由体诗的脉搏。

34.斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！晏几道

35.这种处于旧诗与新诗之间相互包容中的渐变，正是***诗词现代性的表现。也是***诗词在中国现代文学史上的特殊贡献。

36.郑愁予先生认为，两岸文学界对华文文学、尤其是汉语新诗的研究，要淡化地域色彩。

37.春秋多佳日，登高赋新诗。陶渊明 

38.喜将倩影收镜里,留作友朋赋新诗。

39.臧克家对新诗的新格律体诗、半格律体诗和自由体诗的押韵进行了探索，有些诗具有一定的格律美，节奏分明，声韵和谐。

40.新诗信手书,丹炉自己扶;垂纶蒲,散步溪山,坐向蒲团,谓动离龙坎虎;功夫披尘远世途,狂呼啸傲免和乌。

41.○鹧鸪曲，东坡句，新诗零落江南路。

42.登高必赋,及造新诗,被之管弦,皆成乐章。

43.现在某些新诗人似乎对语言就没有敏感,只能从外国诗、从文言文里去剽窃,并且画虎不成,自然很少有值得一看的了。

44.1980年是新诗发展的关键转折期，这一年春天召开的南宁诗会是建国后首次专门针对新诗举行的全国性大型学术讨论会。

45.中国新诗这块沃野对于高中生个体的成长有着至关重要的作用。

46.我的文章和新诗,不过是信笔涂鸦而已,实在不值一评。

47.那时,伴随伤痕文学、新诗潮的兴起,校园文学气氛渐浓。

48.丁鲁认为，片面发展自由诗的中国新诗，正处于迷茫的困境之中。

49.集成为表示本画意境的新诗。

50.那时候正是新诗潮风起的时代,20岁出头的汪国真在2元稿费中“攫取”了巨大的信心。