1.板式结构、节奏、调式等方面分别举例加以说明。

2. 她的唱腔，措词，极端的声效，激进的画面，以及嚣张的演唱方式，都是无人曾想要尝试的。

3. 音乐方面,对传统唱腔进行初步改革,减少了老腔中的虚声衬字,使之明快、流畅,观众易于听懂所唱的内容。

4.它的特色是一唱众和,唱腔可塑性大、声调高亢,既具南方温柔敦厚之雅韵,又兼北方慷慨激昂的气概。

5. 她原习豫西调,后在演出中逐渐融豫东、祥符各调于一体,并广征博采,收各家各派及一些姊妹剧种之长,大胆创新,开创了豫剧唱腔改革之先河。

6.鼓师合一,在交响乐的渲染烘托下,用原汁原味的川剧唱腔演绎出《凤仪亭》。

7. 章遏云即以重金聘请来帮她拉弦调嗓,托腔试音,并吸收了许多程派的委婉唱腔,以后还曾编演过一出所谓“荀剧程派”的新戏《钗头凤》上演。

8.随后上演的《游六殿》是著名的老旦戏,省京剧院演员曹建红的唱腔深沉醇厚,动情处,声泪俱下。

9.《血溅乌纱》是一部久演不衰的优秀剧目,著名豫剧表演艺术家贾廷聚以他的唐派唱腔艺术,精心演绎出一曲惊心动魄的正义之歌。

10.子喉等唱腔,旦角、武生等扮相交错亮相,让人目不暇给,大呼过瘾。

11.丝弦唱腔以真声唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假声拖腔，旋律顺级下行。

12.杨凤一说,《牡丹亭》唱腔讲究一板三眼,婉转优美,若是静静品味,简直美极了。

13.铁片大鼓,一板三眼,唱腔轻快,好些村民都说,“这词儿真好,我也想学学,回家唱去。

14.开场锣鼓喧闹,那演昭君的竟是个男旦,但唱腔柔肠百转,很有味道。

15.潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。

16.韩增与诸家相比，显然根底浅薄，但他那优美的唱腔却时时获得台下观众的热烈掌声，使其有沾沾自喜之感。

17.据他了解,目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一,是“杂白混唱,一唱众和,锣鼓助节”的曲牌体音乐。

18.只要是农闲时分,李安平就把大伙儿召集到一起,吊嗓子、练身段、学唱腔、念戏本。

19. 据他了解,目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一,是“杂白混唱,一唱众和,锣鼓助节”的曲牌体音乐。

20.首个进京的徽班“三庆班”进京演出前,在德州整合演出数月,将唱腔进行改造,以适应北方人尤其是乾隆的喜好。

21. 石阡木偶戏的唱腔音乐是该戏种地方特点和风格特征的主要表现形式，可以分为“高腔”和“平弹”两个子系统。

22.荀对唱腔方面,也有许多发明,由于他是唱梆子戏出身,所以他的新戏中,“南梆子”特别多,运腔也好。

23.在演唱过程中,宣叙调与咏叹调交替使用,帮腔与唱腔互为增辉,加之以密锣紧鼓的配合,能使舞台气氛变化无穷。

24.《血溅乌纱》是一部久演不衰的优秀剧目,著名豫剧表演艺术家贾廷聚以他的唐派唱腔艺术,精心演绎出一曲惊心动魄的正义之歌。

25.委婉流畅、行腔百转迂回的艺术特点的基础上,他保留了自己演唱腔圆韵足的特点,受到观众喜爱。

26.反、平、苦、抢、紧”六种不同的曲子，唱腔是根据需要来临时组合的。

27.为进一步探询巴东堂戏唱腔中所蕴涵的文化内涵奠定了基础。

28.而景泽文噪音深厚,唱腔虽不如正宗纯正,却也别有滋味。

29.京剧道白采用了汉剧“中州韵,湖广音”,汉剧将最好的唱腔贡献给了京剧,仍然以独立剧种蜚声海内外。

30.第三部分：豫西蒲剧的唱腔艺术特点，从润腔方法、板式结构、节奏、调式等方面分别举例加以说明。

31. 豫剧唱腔音乐属板腔体梆子腔系统。

32. “水浒108”由张大春编剧、周华健作曲、吴兴国导演并主演,是一部从服装造型到音乐唱腔都完全不同于传统意义上的京剧的作品。

33.“我学做戏的时候,还是念白用中州韵、唱腔才用白话,后来前辈大师们不断创新,这才有了完全用粤语的中国广东粤剧。

34.由陈儒天作曲、魏子晨作词的黄梅歌《采莲》,唱腔优美、曲调动听。

35.在唱腔上,诸葛亮“舌战群儒”时,与东吴群僚70多句的唱段一气呵成,妙趣横生。

36. 《血溅乌纱》是一部久演不衰的优秀剧目,著名豫剧表演艺术家贾廷聚以他的唐派唱腔艺术,精心演绎出一曲惊心动魄的正义之歌。

37. 潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。

38.柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在纽约爱乐交响乐团映衬下,倾倒在场的所有嘉宾。

39.“杨贵妃”华丽的服饰造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在纽约爱乐交响乐团映衬下,倾倒在场的所有嘉宾。

40.它的唱腔、剧目、服装、表演等方面均与秦腔程序相同.

41.曲牌体唱腔主要是牌子,即传统天赐制谱用的曲调调名的统称。

42.就这么四句唱腔,竟然激起了三阵掌声和一阵笑声。

43.逼真、亲切。

44.京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。

45. 满肚子谭腔余调的杨宝忠托腔染情,辅佐杨宝森发展形成“杨派”唱腔艺术。

46.吴非凡扮相清新秀逸,唱腔明丽婉转,表演细腻传神,武打洒脱帅气,在本次大赛中,她的精彩演绎得到了评委及观众的认可。

47.陈智林以充盈的书卷气和瓷实浑厚、舒卷自如的川剧唱腔,以声传情,声情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞台艺术形象。

48. 信阳民歌唱腔音乐是产生于江淮之间的信阳的乡音乡情和土腔土调，信阳民歌有独腔韵、对腔韵、帮腔调等丰富多彩的种类。

49.曲牌体唱腔主要是牌子,即传统天赐制谱用的曲调调名的统称。

50.白驹荣发展了金山炳的“平喉”,抛弃了官话高亢激昂的唱法,大胆采用真嗓唱小生,对发展粤剧唱腔作出了极为重要的贡献。