1.考古人员介绍,此次出土的陶器以红色为主,器型多见钵、盆类器物,器表装饰以红褐色方格、三角纹、斜线纹样为主,属于仰韶晚期。

2.杨晓珍画蜡时,蜡刀所到之处,显得极其小心细致,描绘的蜡线也流畅细腻,最后形成的蝴蝶、荷花、飞鸟等纹样栩栩如生,充满了传统与现代之美,让人着迷。

3.日本绳文时代出土的陶器上就有纹样出现，随着宫廷贵族和武士的大量使用，纹样渐变为家徽并传承至今。

4.北魏时在自然岩石的石面上,雕刻莲花纹、忍冬纹及联珠纹带的组合纹样,可知前庭曾存在某些殿堂式木构建筑。

5.下层为相连的下枋和底座,下枭面呈三角状分布着三个插暗销的圆孔,座的四边均镂刻壶门顶端的纹样。

6.白鹭成群飞翔有序不乱,旧时就以鹭序寓百官班次,在明清的官服补子纹样中,白鹭是七品文官的补子纹样。

7.刻划花是指用工具在陶瓷坯体上刻划出纹样，经施釉入窑烧制而成的一种陶瓷装饰方法。

8.今天,走进位于杭州定安路上的吴海燕工作室,就如走进古老且现代的东方国吴海燕和助手们正忙着为15套全新设计的丝绸服装打纹样。

9.无论是地板、货物柜还是货物架子,肌理的纹样都一致苟同,让餐厅在视觉上达到一种通畅无遗之感。

10.这些金饰小件原应是成组的,使用了掐丝、焊珠、镶嵌等制作工艺,其中可见对鸟、方胜、鱼、瓶、提篮、花等纹样,具有很高的艺术价值。

11.传统的牛仔面料基本上是由蓝色粗斜纹样组成。

12.一是呈像美,其纹多姿多变,穷形极相;二是纹样纷呈,回旋跌宕,极具韵律美和流动感。

13.文物每经过一次维修总会迫不得已地、或多或少地更换修补个别构件而造成局部的损失,对其表面图案纹样重描或覆盖同样是损失。

14.这种动物纹样，是经过高度艺术夸张变形而刻划出来的。纹样衬托出一种狰狞、神秘、威严的气氛。

15.一是呈像美,其纹多姿多变,穷形极相;二是纹样纷呈,回旋跌宕,极具韵律美和流动感。

16.本文对双林绫机的构造和原理，以及双林绫绢的品种和纹样等作了介绍。

17.花色布局具有随意性：以机器大生产出来的织花、印花纹样，显示出来的花色效果，多数是单位纹样的四方连续。

18.,到装饰纹样中各种直线、曲线的使用,线的魅力呈现得淋漓尽致;搭脑和扶手的设计以及弯曲弧度更展现出自然流畅的线条美,它与总体造型是那么的和谐无间。

19.提出虚点探索方式的直线和综合轮廓跟踪法，能快速获取满意的织物图案纹样。

20.本文主要研究陕西地区民居建筑中隔扇门裙板木雕纹样的形态特征。

21.两个男孩穿着深黑色的龙云学院男子制服,黑檐帽上镶嵌有五爪青龙腾翔瑞云纹样的学校徽章,两个女孩则穿着白制服和蓝色百摺裙,耳边垂下两条乌黑的发辫。

22.各式各样的饕餮纹样以及以它为主体的整个青铜器其他纹饰和造型、特征都在突出这种指向一种无限深渊的原始力量,突出在这种神秘威吓面前的畏怖、恐惧、残酷和凶狠。

23.一款款藏品家具从原坯拓样、纹样粗凿、精工铲雕到修磨处理,这些几乎被遗忘的纯手工雕刻技艺让家具表面凸显出纯粹如精金、温润似良玉的高雅质感。

24.那人身穿一件朱红色金玉满堂纹样的袍子,脚下踏着一双黑丝履,看上去极其精神。

25.盖平略见弧,桥式钮,钮面阴刻海棠纹样。

26.胎质细腻且坚硬,叩其如磬,外壁通体以莲瓣为纹样,内里呈花卉纹,饰以粉青釉,足底则露胎无釉。

27.以Q的姿态站立，豆芽菜形态的腿部造型加上菱形方格的细碎纹样，更显明眸皓齿的机灵乖巧。

28.信插采用传统装饰纹样,是正宗的蜡染.

29.下层为相连的下枋和底座,下枭面呈三角状分布着三个插暗销的圆孔,座的四边均镂刻壶门顶端的纹样。

30.传统的牛仔面料基本上是由蓝色粗斜纹样组成。

31.本文主要研究陕西地区民居建筑中隔扇门裙板木雕纹样的形态特征。

32.仰韶文化遗址中发现有石网坠、骨鱼钩、鱼叉等捕捞工具,鱼或动物的形象也进入了彩陶艺术制品中,网格装饰纹样更是常见,都能证明伏羲时代畜牧在生产生活中的重要性。

33.从楚墓出土的纺织服饰品中发现，其纹样装饰显示出与北方迥然不同的装饰风格。

34.以Q的姿态站立，豆芽菜形态的腿部造型加上菱形方格的细碎纹样，更显明眸皓齿的机灵乖巧。

35.仰韶文化遗址中发现有石网坠、骨鱼钩、鱼叉等捕捞工具,鱼或动物的形象也进入了彩陶艺术制品中,网格装饰纹样更是常见,都能证明伏羲时代畜牧在生产生活中的重要性。

36.用锉刀或钢凿在其表面添加装饰纹样,使其外观美丽更有鉴赏价值。

37.发布会上的服装是时髦和有趣的：卡其色军装风格，印花裙上的猫头鹰瞪着的眼睛，人造羊毛边线的拉链皮夹克和大腿长度的有缆线纹样的袜子。

38.刻划花是指用工具在陶瓷坯体上刻划出纹样，经施釉入窑烧制而成的一种陶瓷装饰方法。

39.刘东西探手拨开地上几块散碎小骨,露出一个凹洞,凹洞中放着一个纹样繁复的青铜鸟尊,上面有个洞,这根管子应该就是插在这个洞中。

40.北魏时在自然岩石的石面上,雕刻莲花纹、忍冬纹及联珠纹带的组合纹样,可知前庭曾存在某些殿堂式木构建筑。

41.据说宋朝开国皇帝赵匡胤是火德星君临凡,这祭服上的火焰纹样,便是赵宋王权的象征。

42.各式各样的饕餮纹样以及以它为主体的整个青铜器其他纹饰和造型、特征都在突出这种指向一种无限深渊的原始力量,突出在这种神秘威吓面前的畏怖、恐惧、残酷和凶狠。

43.龙泉窑经历了开创、发展、鼎盛、衰落四个阶段，此文从这四个发展阶段来分析不同时期的瓷器装饰纹样的演变。

44.在经济全球化的今天，瓦当纹样所体现的中华传统文化精神的魅力，仍然影响着现代艺术设计作品的创作。

45.,到装饰纹样中各种直线、曲线的使用,线的魅力呈现得淋漓尽致;搭脑和扶手的设计以及弯曲弧度更展现出自然流畅的线条美,它与总体造型是那么的和谐无间。

46.人面鱼纹是半坡型彩陶最具代表的纹样.

47.古代铜器上的羊纹样，大多以浮雕或立雕形式出现。图为明朝景泰掐丝珐琅三羊尊。

48.这一时代精神反映在荆楚纹样中，其风格特征是恢宏雄奇的意象和浪漫豪放的激情。

49.刘东西探手拨开地上几块散碎小骨,露出一个凹洞,凹洞中放着一个纹样繁复的青铜鸟尊,上面有个洞,这根管子应该就是插在这个洞中。

50.胎质细腻且坚硬,叩其如磬,外壁通体以莲瓣为纹样,内里呈花卉纹,饰以粉青釉,足底则露胎无釉。