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野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！ 只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。

近代词学家谭献《复堂词话》：耆卿正锋，以当杜诗。（评《倾杯》起句“鹜落霜洲”） 近代词学家蔡嵩云《柯亭词论》：柳词胜处，在气骨，不在字面。其写景处，远胜其抒情处。而章法大开大合，为后起清真·梦窗诸家所取法，信为创调名家。如……《倾杯乐》（鹜落霜洲）……诸阕，写羁旅行役中秋景，均穷极工巧。 近代词学家俞陛云《唐五代两宋词选释》：“暮雨”二句音节极清峭。毛晋谓屯田词“音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞”，此作克副之。 近代词学家陈匪石《宋词举》：此在柳词为委婉曲折者，所以屯田为慢词之开山人也。 当代词学家唐圭璋《论柳永词》：作者以工致的笔法，勾勒出图画般的春夏秋冬四季佳景。并擅长于摄取较有特征的镜头，使之形象鲜明地呈现在人们眼前。 当代词学家唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写景，下片抒情，脉络甚明，哀感甚深。起三句，点秋景，“暮雨”三句，记泊舟之时与地。“何人”两句，记闻笛生愁。“离愁”两句，添出草蛩似织，更不堪闻。换头，“为忆”三句，述己之远别及信之难达。“想绣阁”三句，就对方设想，念人在外边之苦，语极凄恻。“楚峡”三句，念旧游如梦，欲寻无迹。末两句，以景结束，惆怅不尽。 苏州大学博士生导师杨海明《唐宋词史》：这首词，组织了好多景物，为了它的“体物言志”服务。先写鹜落霜洲，再写雁横烟渚，然后点出“秋色”二字。在此之后，又写了暮雨乍歇，以及岸边草丛边切切蛩鸣，以之来“补足”这幅“秋色图”的音响效果。以上是写景体物。至于抒情写志，则又用了小楫夜泊、独宿山村，以及月下闻笛、惹起孤恨来烘托其“离愁万绪”的心情。这样一种把情景交织起来、反复铺写的手法，就使这首词似于“辞赋”的面目了。

《倾杯·鹜落霜洲》是北宋词人柳永的一首词。词的上片词人工巧地描画出了一幅有声有色、声色并茂的秋色图；下片写词人对别后佳人的无限思恋，又因“水遥山远”既不能通信更不能相见，于是离愁万绪，无限悲伤，以致身心俱损、憔悴不堪！整首词上、下片一气贯通，浑然一体，感情起伏跌宕，把离情别苦渲染得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力，堪称佳作。

倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“散水调”。双调一百四字，上片十句四仄韵，下片十二句六仄韵 鹜（wù）：野鸭。王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 烟渚：雾气笼罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。” 小楫：小船。楫，船桨，此处代指船。 苇村山驿：指僻野的村驿。苇、山为互文，指僻野。 离愁万绪：离愁别绪千般万种。 切切：拟声词，蟋蟀的鸣叫声。蛩（qióng）：蝗虫、蟋蟀的别名。 鳞翼：鱼雁，古人以为鱼雁能为人传递书信。 争知：怎知。损：表程度，意为极。 楚峡：巫峡。 高阳：指“高阳酒徒”。《史记·郦生陆贾列传》：“郦食其陈留高阳人，沛公领兵过陈留，郦食其到军门求见。沛公见说其人状类大儒，使使者出谢曰：‘沛公敬谢先生，方以天下为事，未暇见儒人也。’郦生嗔目案剑叱使者曰：‘走，复入言沛公，吾高阳酒徒也，非儒人也。’”后用以指代酒徒。 京国：京城。 目断：望尽，望到看不见为止。