1.5 对仗和精工正是从最高品质不?袗?终生使用.

2.比如基本工整、对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。

3.这句话运用了对仗的修辞方法.

4.为了让资料更精确,使整篇对仗工整、合辙押韵,他又向一名资深的中文教师朋友进行请教,根据这位教师朋友提出的修改意见进行了修编完善和润色。

5.9 意义的排偶较早起,声音的对仗是从它推演出来的。

6.32 小丫的歘打狗队员不在的功夫又跑出来吠影吠声啦?瘪三一个,有本事和小爷对仗。

7.六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。

8.它不仅粘对基本合律,而且属对也较为工稳,并且在不要求对仗的首联,也自然成对,这在盛唐以后的近体诗中也不常见。

9.脐脂自照不须灯!但是,尾联用对仗,也不是少见的。

10.你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。

11.一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。

12.你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。

13.山歌歌词讲究修辞,比喻深刻,特别是押脚韵,偶数句句末字韵母相同,以押调为主,押韵为辅,讲究对仗。

14.11 片刻的捻须吟咏之后,长者挥毫写好了,一看,对仗工整,也很押韵,关键是寓意也好,我爽快地拿出10块钱递给人家。

15.对仗和精工正是从最高品质不?袗?终生使用.

16.不仅对仗工整,还用了战国时齐国田单以火牛阵破燕的典故。

17.28 他是古文运动的倡导者,主张继承先秦两汉散文传统,反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。

18.悬挂于廊柱之上、多为全国各地关帝庙所赠的118副楹联,工整、对仗,文辞优美,琅琅上口,堪称经典。

19.上联：三伏天，伏天伏地，热似火，不伏不行。下联：六清饮，清饮清食，甘若饴，愈清愈明。横批：清凉一夏对仗虽不工整，满含祝福心情，祝三伏有清凉，六神皆安宁。

20.他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.

21.对仗和精工正是从最高品质不?袗?终生使用.

22.你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。七堇年 

23.颔联的对仗本来就不象颈联那样严格,所以半对半不对也是比。

24.传统的对联要求上下两句完全对仗.

25.它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。

26.众人一看,该下联妙语双关,与上联对仗工整,于是齐声称妙。

27.对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。

28.即使作者殚精竭思,有时也难免出现新造词语、割裂词汇、颠倒字序、改变成语、搭配不当、平仄不谐、对仗不工、失粘失对等现象。

29.33 它不仅粘对基本合律,而且属对也较为工稳,并且在不要求对仗的首联,也自然成对,这在盛唐以后的近体诗中也不常见。

30.意义的排偶较早起,声音的对仗是从它推演出来的。

31.他的句子精心雕琢,用词讲究对仗,好用废字,华丽的字.

32.山歌歌词讲究修辞,比喻深刻,特别是押脚韵,偶数句句末字韵母相同,以押调为主,押韵为辅,讲究对仗。

33.合辙押韵,他又向一名资深的中文教师朋友进行请教,根据这位教师朋友提出的修改意见进行了修编完善和润色。

34.对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。

35.你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。七堇年

36.这首五律言辞简练,颔联颈联对仗也十分工整,写景更是一绝。

37.一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。

38.小丫的歘打狗队员不在的功夫又跑出来吠影吠声啦?瘪三一个,有本事和小爷对仗。

39.杜甫在五七律上也表现出显著的创造性,积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。

40.18 和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。

41.炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。

42.它不仅粘对基本合律,而且属对也较为工稳,并且在不要求对仗的首联,也自然成对,这在盛唐以后的近体诗中也不常见。

43.13 遣词用字精当,对仗工整,韵辙恰到好处,就是春秋榜上的状元公,也未必吟出此等佳诗,可谓绝笔。

44.19 他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.

45.对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。

46.这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。

47.它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。

48.1 追本溯源,对仗不是文人创造,而是从民歌中得来的。

49.江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。

50.44 下面我出题了,考考大家即景生情,对仗吟诗的功力。