1.意象派诗歌是英语诗歌中真正意义上的“自由诗”，但是只是对格律体英语诗歌作了并不极端的文体改良。

2.一是对仗作为文体的一种格律要求运用;二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化,最后定格为五、七言;三是对仗精确而工稳,声律对仗已成熟。

3.哈萨克诗歌格律的基础是音步，音步以音节的数目来划分，有三音、四音、五音三种。

4.对诗的形式技巧更加注意推敲,除了在诗式上更多样化,什么对话体,打夯歌、豆腐干式;既有叙事,也有抒情,他也醉心于诗的音节与格律。

5.他绝不能使自己的脑子受累于纠缠不清的格律和韵律.

6.如今我们所认为好文笔几百年前不一定会为人所赏识，那时人们摆着巨大的枷锁以格律节奏修辞俏丽雕琢文字。

7.并从格律、音步、韵脚方面体味诗的艺术价值，给读者带来分析、鉴赏与评论这首诗的一家之言。

8.五绝的四种格式的平仄具有二字音步、平仄交错、粘对联系、出仄对平和音步重音等五条规律可寻，并可以根据这五条规律推导出格律诗的十六种格式。

9.根据该计划，立法者将修改民事诉讼法、事诉讼法和规定律师资格律师法。

10.第四部分，从歌词格律、修辞、及衬词等方面论述和布克赛尔蒙古长调民歌的歌词特征。

11.讽刺诗采用格律诗体，在一定程度上纠正了同时期汉语诗歌在诗体自由化上的极端，保证了汉语诗歌的格律传统在20世纪的被继承与发扬。

12.在幻想和感伤的作品中,格律在写作中只是偶然的.

13.‘顾曲周郎’信笔写就的词尽皆合乎格律,语义华美,实是一代词坛正统。

14.比起何逊，阴铿的诗格律非常成熟，形式浏亮新俊。

15.关于仄声韵格律诗的平仄格式，学界迄今很少有人专题论及。

16.加强学习以明德；注重修身以立德；厉行节约以养德；乐于助人以施德；严格律己以守德；弘扬正气以重德；锻造品格以增德；臻于至善以厚德！

17.读古典诗，不顾内容，只注意平仄格律，与买椟还珠何异？

18.即使在检察官藏匿开罪证据并让人蒙冤入狱的情况下，公民也无力迫使检察机关承担其未能培养合格律师的负责。

19.只有不会跳舞的才怪脚镣碍事,只有不会做诗的才感觉得格律的缚束。

20.他绝不能使自己的脑子受累于纠缠不清的格律和韵律.

21.格律学里，韵文之有节奏感而显要的重读音节，通常有规则交替发生。

22.我们举《登鹳雀楼》这首诗来说明近体诗最基本的格律要求,此外五言绝句还有三种平仄格式,共四种格式。

23.格律耶尔干酪气孔多是由于通风所致.

24.尽管自由诗是20世纪汉语诗歌的主流诗体，但是讽刺诗采用的主要诗体是在传统的基础上适度改良了的格律诗体。

25.只有不会跳舞的才怪脚镣碍事,只有不会做诗的才感觉得格律的缚束。

26.其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

27.它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。

28.因产品格律优雅,又有手工制作,木质优良,外观优美大方.

29.他创作现代格律诗52首，分齐言体和杂言体两大类。

30.其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。

31.我国的格律诗对于声律有严格要求.

32.我国的格律诗对于声律有严格要求.

33.苗歌分格律体和自由体两种,每组歌都有个引子称“起莎”。

34.郭化若将军的诗,既能严守格律,又能简切通达,绝少艰僻晦涩之病。

35.五绝的四种格式的平仄具有二字音步、平仄交错、粘对联系、出仄对平和音步重音等五条规律可寻，并可以根据这五条规律推导出格律诗的十六种格式。

36.朱净之同志提出古体诗的传承和创新问题是有益的,但“非格律古风”的提法未敢苟同。

37.他突破了旧体诗的格律束缚,三五言杂陈,平仄韵混压,将诗词曲融于一炉,近乎民间曲艺,故名“小唱”。

38.在幻想和感伤的作品中,格律在写作中只是偶然的.

39.双句包括两个相连的诗行的一种诗的单位，通常压韵并具有同样的格律，经常组成一个完整的意思和句法单位。

40.对诗的形式技巧更加注意推敲,除了在诗式上更多样化,什么对话体,打夯歌、豆腐干式;既有叙事,也有抒情,他也醉心于诗的音节与格律。

41.读古典诗，不顾内容，只注意平仄格律，与买椟还珠何异？

42.尽管自由诗是20世纪汉语诗歌的主流诗体，但是讽刺诗采用的主要诗体是在传统的基础上适度改良了的格律诗体。

43.哈萨克诗歌格律的基础是音步，音步以音节的数目来划分，有三音、四音、五音三种。

44.新诗的诗体重建，在无限多样的诗体创造中，有两个美学使命：规范自由诗和倡导格律诗。

45.因产品格律优雅,又有手工制作,木质优良,外观优美大方.

46.这一时期六言诗完成了格律化过程。

47.根据该计划，立法者将修改民事诉讼法、刑事诉讼法和规定律师资格律师法。

48.可是,当今许多诗人在现代新诗的创作中,在抛弃古典格律的同时,对西方诗学过于顶礼膜拜,其实,从国外学过来的东西,只是一种模仿。

49.关于仄声韵格律诗的平仄格式，学界迄今很少有人专题论及。

50.但格律诗的作者们由于审美惯性的作用,明知平水韵已不谐音律,仍通用不已;让他们用新韵,是困难的。