1. 混声无伴奏合唱是分声部演唱的多声部声乐作品的一种形式，很久以来在众多合唱形式中是最有价值的表达方式之一。

2. 倪雅丰,第一季中国好声音学员,为黑鸭子演唱组合成员,2006年起在徐秀霞队与徐秀霞,樊桐舟组合成徐氏第2期的黑鸭子演唱组合,担任一声部的主唱。

3. 最小的部分是打击乐声部,以定音鼓为首,有西洋大军鼓、小军鼓、大镲、小镲以及竖琴。

4.女低音、男高音和男低音。

5. 赋格是一种用对位法写作的作品体裁，有特定数量的声部。句中的。

6.6. 中世纪抒情牧歌一种仅以两个或三个声部的简单和声组成的没有伴奏的，以严格诗律形式谱成的音乐作品，在13世纪末期和14世纪早期在意大利发展起来。

7. 好，现在主旋律在上面，巴松演奏中间的对位声部，低音提琴在下方轻轻的演奏着。

8. 中世纪抒情牧歌：一种仅以两个或三个声部的简单和声组成的没有伴奏的，以严格诗律形式谱成的音乐作品，在3世纪末期和4世纪早期在意大利发展起来。

9.43. 随后,他坐下来,左手演奏低音,右手环抱着男孩,弹奏着助奏声部。

10.17. 中世纪抒情牧歌：一种仅以两个或三个声部的简单和声组成的没有伴奏的，以严格诗律形式谱成的音乐作品，在3世纪末期和4世纪早期在意大利发展起来。

11. 女中音作为有着独特个性的声部，她音色醇厚柔美、纯净而富于变化，具有特殊的音质和音色。

12.5. 其与和声学以及蒙古族民间多声部音乐的持续音技法有区别。

13. 演奏与录音品质俱佳。弦乐声部略嫌分明度不足。在纯弦乐的第四乐章这点尤为明显。

14.2. 我们曾是并肩的两棵小树，我们曾是二重唱的两个声部，我们曾是张课桌上的学友。当我们挥手告别的时候，请接受我深情的祝福。

15. 合唱团有一个指挥，声部可以分为男高音，男低音，女高音，女低音。

16. 我说吉他是因为那是这里所使用的乐器，但是吉他的很多声部听上去更像长号、单簧管和萨克斯管这些乐器。

17. 本论文的论述，主要从钢琴四重奏成熟前过渡的发展，探讨四声部重奏曲低音声部键盘乐器的转变过程。

18. 这道题要写一首有四个声部的赋格曲。

19.32. 但是我觉得无论在乐队的哪个部分拉琴都会感受到莫大的乐趣。随着经验的累积，我发现作为一名作为声部演奏员既充满挑战，又受益匪浅。

20.男高音和男低音声部演唱较低或他们的最低音，所有人都唱不同的音高。

21.14. 文章从不同的侧面论述了乐队总谱中移调乐器声部的移调弹奏问题，阐述了移调弹奏的基本规律和方法。

22.低声部依次先后进入,构成纵向迭置关系.

23.1. 我们是并肩生长的两棵小树，我们曾是二重唱的两个声部当我们挥手告别时，请带上我最美好的祝福。

24. 手风琴是一门年轻的多声部多元化的键盘乐器，是器乐教学的重要表现手段之一。

25.3. 我们曾是并肩战斗的两颗小树，曾是二重唱中的两个声部，曾是一张课桌上的学友。毕业了，我们挥手告别的时候，请接受我深情的祝福：愿你前途无限，幸福康健！

26. 三声部降B多利亚调式创意曲，作品第3号，第5首。

27. 我们曾是并肩的两棵小树，我们曾是二重唱的两个声部，我们曾是张课桌上的学友。当我们挥手告别的时候，请接受我深情的祝福。

28.弦、筝、箫……诸类乐器,天衣无缝般交响。

29.13. 重奏三音可增加结构的厚度,在四声部写作中通常不需要这样做.

30. 我们曾是并肩战斗的两棵小树，我们曾经是二重唱中的两个声部，我们曾经是一张课桌上的学友。今天，我们挥手告别的时候，请接受我深情的祝福。

31. 侗族大歌以多声部、无伴奏、无指挥且音调优美动听而闻名于世。

32.19. 三声部降B多利亚调式创意曲，作品第3号，第5首。

33.11. 这就像音乐中太多的声部，单声部是动听的，四声部能带来一个更美妙的四重唱。

34.家族，并以之为题材，创作了异于传统的第一部多声部宏大叙事的世情小说。

35. 其与和声学以及蒙古族民间多声部音乐的持续音技法有区别。

36.15. 第二声部回声式的短句，仿佛歌声在山谷中回荡，营造出此起彼伏，一呼百应的气氛。

37. 在她的带动下,同村的孔临东、喻海静夫妇也主动加入了管乐团,分别担任打击乐声部的小鼓手和黑管声部乐手。

38. 第二声部回声式的短句，仿佛歌声在山谷中回荡，营造出此起彼伏，一呼百应的气氛。

39.9. 这道题要写一首有四个声部的赋格曲。

40.简繁体表示、Unicode码、声部和意部的表示以及汉字来源等等。

41.35. 固定旋律，固定曲调：与对位声部一起作为一首复调音乐基础的一段素歌旋律，如在5世纪复调音乐中。

42. 表现最好的是金麟惠，她在女高音声部的甜美亮丽唱腔尽显风格和音乐感。

43. 说它科学，是因为按其人声的自身特点，有其严格的声部与声区的划分。

44. 男高音声部的确定要综合音色、音域、换声区等诸多因素，尤其是戏剧型男高音的确认需谨慎鉴别。

45. 南岩乱弹音乐的用律,采用“纯律”,其唱腔与伴奏采用“支声复调”的多声部音乐表现形式。

46.8. 说它科学，是因为按其人声的自身特点，有其严格的声部与声区的划分。

47. 但是我觉得无论在乐队的哪个部分拉琴都会感受到莫大的乐趣。随着经验的累积，我发现作为一名作为声部演奏员既充满挑战，又受益匪浅。

48. 轮唱织体.即高、低声部依次先后进入,构成纵向迭置关系.

49.36. 固定旋律，固定曲调：与对位声部一起作为一首复调音乐基础的一段素歌旋律，如在15世纪复调音乐中。

50.无伴奏、无指挥且音调优美动听而闻名于世。