1.话语中的第二人称通常被认为是对读者的直接称呼。

2.在语气成分中，第一人称“我”和“我们”做主语的总和要大于第二人称“你”做主语的使用。

3.10. 此处我们不考虑第二人称的单数变位，因为这种形式只在西班牙应用。

4.12. 第二人称为主的主语人称特点体现了汉文化主动热情的礼貌价值观。

5.他在这两个方面的成功试验，特别是在第二人称方面的试验，达到了奇特的叙述效果。

6.16. 通过上述分析得出了以下结论。首先，指出了现代日本语和朝鲜语中，第二人称代名词在含义和用法上的异同点。

7.有时第二人称比第一人称更有助于做到这些。

8.第二人称为主的主语人称特点体现了汉文化主动热情的礼貌价值观。

9.4. 话语中的第二人称通常被认为是对读者的直接称呼。

10.此处我们不考虑第二人称的单数变位，因为这种形式只在西班牙应用。

11.9. 这与以第二人称叙述的小说文本数量有限相关，当然也与传统的结构主义叙事理论对小说叙述人称的界定有关。

12.7. 利用这四幅图，再以第二人称做这个练习。

13.尤其是人称代名词中的第二人称代名词是最能直接表现人际关系的。

14.13. 第四章分析了两国语言中第二人称代名词在使用上的限制情况。

15.本文以战国出土文献和传世文献为语料，来考察战国时期第二人称代词在称数和句法功能方面呈现的面貌。

16.11. 第三章是两国语言中第二人称代名词与文体间的对应关系。

17.3. 他在这两个方面的成功试验，特别是在第二人称方面的试验，达到了奇特的叙述效果。

18.此处我们不考虑第二人称的单数变位，因为这种形式只在西班牙应用。

19.他在这两个方面的成功试验，特别是在第二人称方面的试验，达到了奇特的叙述效果。

20.2. 有时第二人称比第一人称更有助于做到这些。

21.第三章是两国语言中第二人称代名词与文体间的对应关系。

22.我用第一人称将过往的爱与恨抄写在我们的剧本，我用第二人称在剧中痛哭失声与最爱的人道离分，我用第三人称描述来不及温存就已经转身的青春。方文山

23.这与以第二人称叙述的小说文本数量有限相关，当然也与传统的结构主义叙事理论对小说叙述人称的界定有关。

24.1. 我用第一人称将过往的爱与恨抄写在我们的剧本，我用第二人称在剧中痛哭失声与最爱的人道离分，我用第三人称描述来不及温存就已经转身的青春。方文山

25.有时第二人称比第一人称更有助于做到这些。

26.14. 在语气成分中，第一人称“我”和“我们”做主语的总和要大于第二人称“你”做主语的使用。

27.准确地说，这些游戏应该叫做第二人称射击游戏，因为其中的主角是随处可见的“你”，而不是发出自己的声音，细腻刻画的“我”。

28.第四章分析了两国语言中第二人称代名词在使用上的限制情况。

29.5. 此处我们不考虑第二人称的复数变位，因为这种形式只在西班牙应用。

30.此处我们不考虑第二人称的复数变位，因为这种形式只在西班牙应用。

31.15. 本文以战国出土文献和传世文献为语料，来考察战国时期第二人称代词在称数和句法功能方面呈现的面貌。

32.6. 准确地说，这些游戏应该叫做第二人称射击游戏，因为其中的主角是随处可见的“你”，而不是发出自己的声音，细腻刻画的“我”。

33.通过上述分析得出了以下结论。首先，指出了现代日本语和朝鲜语中，第二人称代名词在含义和用法上的异同点。

34.8. 尤其是人称代名词中的第二人称代名词是最能直接表现人际关系的。