1.悬挂于廊柱之上、多为全国各地关帝庙所赠的118副楹联,工整、对仗,文辞优美,琅琅上口,堪称经典。

2.江西派诗人在炼字、炼句、讲对仗、谈声律以外,便隐隐地具有孤芳自赏,不与浊世同流合污的意味。

3.这种文体由破题,承题,起讲,入手,起股,中股,后股,束股等段落组成,后四个段落中均有两股对仗的文字,合共八股,所以叫做八股文。

4.38 顺便又说道,王荆公句“已无船舫独闻笛,远有楼台始见灯”,有易“已”为“近”者,文意不错,对仗更工,却韵味全无。

5.除五、七言律诗外,唐诗中还有三韵小律、六律和排律,中间各联也都对仗。

6.传统的对联要求上下两句完全对仗.

7.悬挂于廊柱之上、多为全国各地关帝庙所赠的118副楹联,工整、对仗,文辞优美,琅琅上口,堪称经典。

8.六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。

9.山歌歌词讲究修辞,比喻深刻,特别是押脚韵,偶数句句末字韵母相同,以押调为主,押韵为辅,讲究对仗。

10.11 片刻的捻须吟咏之后,长者挥毫写好了,一看,对仗工整,也很押韵,关键是寓意也好,我爽快地拿出10块钱递给人家。

11.19 他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.

12.顺便又说道,王荆公句“已无船舫独闻笛,远有楼台始见灯”,有易“已”为“近”者,文意不错,对仗更工,却韵味全无。

13.颔联的对仗本来就不象颈联那样严格,所以半对半不对也是比。

14.不仅对仗工整,还用了战国时齐国田单以火牛阵破燕的典故。

15.4 传统的对联要求上下两句完全对仗.

16.你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。

17.一大群家里的顶梁柱,放下了往日手中的猎具,纷纷走在街道一处极为显眼的建筑旁,神色极其严肃,对仗有型。

18.这首五律言辞简练,颔联颈联对仗也十分工整,写景更是一绝。

19.这句话运用了对仗的修辞方法.

20.他是古文运动的倡导者,主张继承先秦两汉散文传统,反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。

21.为了让资料更精确,使整篇对仗工整、合辙押韵,他又向一名资深的中文教师朋友进行请教,根据这位教师朋友提出的修改意见进行了修编完善和润色。

22.他使用的句子一般较长,但结构工整,包含有许多排比,对仗.

23.下面我出题了,考考大家即景生情,对仗吟诗的功力。

24.对仗和精工正是从最高品质不?袗?终生使用.

25.这首五律言辞简练,颔联颈联对仗也十分工整,写景更是一绝。

26.追本溯源,对仗不是文人创造,而是从民歌中得来的。

27.6 他的句子精心雕琢,用词讲究对仗,好用废字,华丽的字.

28.它不仅粘对基本合律,而且属对也较为工稳,并且在不要求对仗的首联,也自然成对,这在盛唐以后的近体诗中也不常见。

29.这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。

30.你要写成六朝文章,骈体文,那就无趣了,可有的偶尔小对仗,还是可以看出中文特色。

31.对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段。

32.23 一大群家里的顶梁柱,放下了往日手中的猎具,纷纷走在街道一处极为显眼的建筑旁,神色极其严肃,对仗有型。

33.首联的五、六字同出黄鹤;第三句几乎全用厌声;第四句又用空悠悠这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。

34.律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。

35.4岁即入塾读书,6岁时,“族伯云中过塾,示先生属对曰老子龙钟,先生率应曰大人虎变”,对仗得体,锋芒毕露,表现出极高的天赋,深受族人好评。

36.你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。七堇年

37.众人一看,该下联妙语双关,与上联对仗工整,于是齐声称妙。

38.这首诗的第一节和第二节的音节对仗工整。

39.对仗、形容词动用、动词或者动词和形容词的连用、非对仗动词、动词句式变化等都很灵活.这同时也体现了谢朓山水诗中动词的静态运用问题.

40.他是古文运动的倡导者,主张继承先秦两汉散文传统,反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。

41.他的句子精心雕琢,用词讲究对仗,好用废字,华丽的字.

42.传统的对联要求上下两句完全对仗.

43.这种文体由破题,承题,起讲,入手,起股,中股,后股,束股等段落组成,后四个段落中均有两股对仗的文字,合共八股,所以叫做八股文。

44.对偶对仗、起兴比喻、环复回应、押韵意象等等。

45.4岁即入塾读书,6岁时,“族伯云中过塾,示先生属对曰老子龙钟,先生率应曰大人虎变”,对仗得体,锋芒毕露,表现出极高的天赋,深受族人好评。

46.和他们的近体诗相比，竹枝词在韵脚的使用上比较严格，但在平仄和对仗上就比较自由，不受近体诗的束缚。

47.小丫的歘打狗队员不在的功夫又跑出来吠影吠声啦?瘪三一个,有本事和小爷对仗。

48.再则,古典诗词曲赋讲究韵律与平仄对仗,形成一种声律的节奏,铿锵有致,妙不可言。

49.7 这句话运用了对仗的修辞方法.

50.遣词用字精当,对仗工整,韵辙恰到好处,就是春秋榜上的状元公,也未必吟出此等佳诗,可谓绝笔。